Findmittel
Das ganze Archiv in einer Liste: Tonträger, Werke, Personen, Projekte, Presse mit Originalen, Dokumente, Hörkopien, Noten, Fotos, Literatur, Chronik und Zitate. Suchen, filtern, öffnen, merken, zitieren und exportieren.
nur mit Zugang Stücke mit diesem Zeichen sind nur mit einem persönlichen Zugang zu öffnen. Die Angaben dazu stehen allen offen. Zugang beantragen
Filter aktiv
Aktive Filter
| Bestand | Eintrag | Jahr | Kennung | Öffnen und weiterarbeiten |
|---|---|---|---|---|
| Zitat | „Natürlich ist seine Phrasierung wiederum höchst individuell, was so viel heißt wie: reizvoll und angenehm unberechenbar.“Ljubiša Tošić · CD-Kritik zu „N.Y.C. Impressure“, „Der Groove-Professor gibt sich recht unberechenbar“, Der Standard, Freitag, 27.05.1994, S. 11 | 1994 | ||
| Zitat | „nur eben beeinflußt von den New Yorker Straßengeräuschen, vom lauten Leben in dieser gigantischen Stadt.“Harry Pepl · Über die Entstehung von „N.Y.C. Impressure“; Porträt „Rastloser Grenzgänger“ von Bernd Schmidt, Kronen Zeitung, Donnerstag, 28.07.1994, S. 22 | 1994 | ||
| Zitat | „Sein neuestes Steckenpferd nennt sich „real-time-composing“.“Zeitschrift (Titel nicht erhalten), Plattenkritik, 1994 | 1994 | ||
| Zitat | „Und da kann es schon passieren, daß der Gitarren-Professor mit rockig-verzerrtem Klang brilliert.“Ljubiša Tošić · CD-Kritik zu „N.Y.C. Impressure“, „Der Groove-Professor gibt sich recht unberechenbar“, Der Standard, Freitag, 27.05.1994, S. 11 | 1994 | ||
| Zitat | „zum Aufregendsten zählt, das in den letzten Jahren hierzulande produziert worden ist.“Salzburger Nachrichten, 7. Mai 1994 | 1994 | ||
| Zitat | „Zwischen Piano und Schlagzeug wechselnd, führte er mit Harry Pepl am Gitarrensynthesizer Dialoge.“Kronen Zeitung (Seite 17), 24. Mai 1994, S. 17 | 1994 | ||
| Zitat | „Beim Klavierspielen genieße ich die große Freiheit. Unbelastet von Profession und Schublade kann ich ganz im Klang des Instruments, in der …“Harry Pepl · Booklet zum Klavieralbum „Consequence“, 1995, zitiert in Kohler 2006, S. 129 | 1995 | ||
| Zitat | „Elektronisch steuert er sein Instrument vom Vibraphon- bis zum Orgelregister.“Kronen Zeitung (Seite 26), 5. November 1995, S. 26 | 1995 | ||
| Zitat | „In der zweistimmigen Melodiengruppe ist Gitarrist Harry Pepl bestimmende Gestaltungskraft.“Kürzel CT (vermutlich Chris Thommark) · Zur CD „Beginnings“ von Abstract Truth; Kronen Zeitung, Sonntag, 05.11.1995, S. 26 | 1995 | ||
| Zitat | „So öffnen sich fünf Klangbilder, deren farbliche Bewegtheit beträchtliche Sogwirkung zeigt“Wolfgang Gratzer · Über „Anspannen, Überspannen, Abspannen“; Salzburger Nachrichten, Samstag, 19.08.1995 | 1995 | ||
| Zitat | „waren seinerzeit aufs originellste improvisierend aufeinander eingestimmt. Ihr „Gegenwind“-Album stellt sich heute als Sammlerstück heraus.“Wolfgang Gratzer · Über Pepl und Pirchner und das Album „Gegenwind“; „Könnte Jazz sein“, Salzburger Nachrichten, Samstag, 19.08.1995 | 1995 | ||
| Zitat | „waren seinerzeit aufs originellste improvisierend aufeinander eingestimmt“Salzburger Nachrichten, 19. August 1995 | 1995 | ||
| Zitat | „3 Mo steht für mottig, mollig, momentig. Mottig, weil die Musik so klingt, als würden die Motten auf der Lauer liegen.“Harry Pepl · Über sein Klavierstück „3 Mo“, zitiert von Georg Pepl im Booklettext zu „Flow“ (PAO Records CD 10140-2, 1996) | 1996 | ||
| Zitat | „Denn in Kufstein hat er auch, genau vor 20 Jahren, sein erstes Konzert als Vibraphonist mit dem JazzZwio zusammen mit Harry Pepl gehabt.“Tiroler Tageszeitung (Ressort Kultur), 25. April 1996 | 1996 | ||
| Zitat | „Der Improvisator löst sich auf in der Welt der Töne, der Klavierspieler verschmilzt mit dem Klavier, hört auf, Subjekt zu sein.“Georg Pepl · Booklettext zu „Flow“ (Harry Pepl, Piano; PAO Records CD 10140-2, 1996) | 1996 | ||
| Zitat | „Farbkräftiger, elektronisch gestützter Ausdruck mit enormer Bandbreite“Kronen Zeitung (Seite 16), 26. Februar 1996, S. 16 | 1996 | ||
| Zitat | „Genregrenzen und die Reinheit des Stils kümmern mich herzlich wenig. Dennoch ist der Kern meiner Ästhetik nicht postmodern. Kunst ist für …“Harry Pepl · Harry Pepl 1996, zitiert nach Bernhard 1997, S. 824, und Kohler 2006, S. 135 | 1996 | ||
| Zitat | „glaube ich an das Absolute: an die Wahrheit, in der alle Gegensätze zusammenfallen.“Harry Pepl · Selbstaussage 1996, zitiert bei Günther 1997, S. 824 (bei Kohler 2006 auch als „Bernhard 1997“ angegeben), und bei Kohler 2006, S. 135 | 1996 | ||
| Zitat | „Harry Pepl genießt beim Klavierspiel das Aufgehenkönnen in der Stimmung des Augenblicks, das Eintauchen in einen anderen Zustand. Die Töne …“Georg Pepl · Booklettext zu „Flow“ (Harry Pepl, Piano; PAO Records CD 10140-2, 1996) | 1996 | ||
| Zitat | „Harry Pepl is a musician who hears. He has that seldom gift–to immediately translate what he hears into music coming from his own fingers …“Stephen Ferguson · Booklettext zu „Flow“ (Harry Pepl, Piano; PAO Records CD 10140-2, 1996) | 1996 | ||
| Zitat | „he is simply unafraid of any musical task, and has the jazz man’s joy of real time composition.“Stephen Ferguson · Booklettext zu „Flow“ (Harry Pepl, Piano; PAO Records CD 10140-2, 1996) | 1996 | ||
| Zitat | „his very own instrument–the guitar–where he is one of Europe’s undisputed jazz masters“Stephen Ferguson · Booklettext zu „Flow“ (Harry Pepl, Piano; PAO Records CD 10140-2, 1996) | 1996 | ||
| Zitat | „In seiner Titelgebung zeigt sich Pepl als zutiefst musikalischer und romantischer Künstler: Musikalisch ist sein Spielen mit der Sprache …“Georg Pepl · Booklettext zu „Flow“ (Harry Pepl, Piano; PAO Records CD 10140-2, 1996) | 1996 | ||
| Zitat | „It is a dream played awake, full of snatches of music, gestures, spaces.“Stephen Ferguson · Booklettext zu „Flow“ (Harry Pepl, Piano; PAO Records CD 10140-2, 1996), über Pepls zwölf Stücke am Klavier | 1996 | ||
| Zitat | „Kunst ist für mich kein Spiel, sondern sie ist der letzte Ort der Transzendenz.“Harry Pepl · Selbstaussage 1996, zitiert bei Günther 1997, S. 824 (bei Kohler 2006 auch als „Bernhard 1997“ angegeben), und bei Kohler 2006, S. 135 | 1996 | ||
| Zitat | „Let us simply enjoy the novelty and richness of this master of the strings becoming a novice at the keyboard, a masterly novice full of …“Stephen Ferguson · Booklettext zu „Flow“ (Harry Pepl, Piano; PAO Records CD 10140-2, 1996), Schluss | 1996 | ||
| Zitat | „this introduction also contained a shock for guitarist Harry Pepl as Benny announces a guitar solo“Tony Middleton · Liner Notes zu Benny Goodman, „Berlin 1980“ (TCB Records, 1996), über Goodmans unangekündigte Ansage eines Gitarrensolos in der Berliner Philharmonie, 7./8.11.1980, aus der „Harry Pepl's Blues“ entstand; zitiert nach Kohler 2006, S. 54 | 1996 | ||
| Zitat | „tritt seit 1984 als Komponist europäischer zeitgenössischer Kunstmusik hervor“Infoblatt (Pressematerial, 5 Seiten), 1996, S. 3 | 1996 | ||
| Zitat | „Was ich zu Weihnachten höre? Na, Stille Nacht!“Harry Pepl · Umfrage von Christian Rösner, Wiener Zeitung, Dienstag, 24.12.1996, S. 4 | 1996 | ||
| Zitat | „Zur Uraufführung gelangt Harry Pepls „Exzentrik - Egometrik“.“Der Standard (Seite 706), 18. Oktober 1996 | 1996 | ||
| Zitat | „Als Saitenspieler bereitete er mit dem klangbewußt auf Baßklarinette und Soprano formulierenden Michel Portal fabelhafte Sonderfälle.“Robert Urmann · INNtöne-Festival im Schloss Zell an der Pram; OÖ Nachrichten, Dienstag, 09.12.1997 | 1997 | ||
| Zitat | „Aufmerksamkeit erregte das Piano- und Schlagzeugspiel des Gitarristen Harry Pepl.“OÖ Nachrichten (Ressort Kultur), 9. Dezember 1997 | 1997 | ||
| Zitat | „gleich vorweg, Pepl spielt nicht Gitarre, sondern Piano“Wiener Zeitung (Seite 4, Rubrik „Jazzignal“), 11. November 1997, S. 4 | 1997 | ||
| Zitat | „Ihre Freude am Spiel übertrug sich nahtlos aufs Publikum.“Oberösterreichisches Volksblatt (Seite 28), 10. Dezember 1997, S. 28 | 1997 | ||
| Zitat | „Im Anschluß daran spielte Harry Pepl, erst am Piano, dann am Schlagzeug, während Franz Hackl bei seiner Trompete blieb.“Oberösterreichisches Volksblatt (Seite 28), 10. Dezember 1997, S. 28 | 1997 | ||
| Zitat | „Ratzer ist neben Harry Pepl und dem (eine Generation jüngeren) Wolfgang Muthspiel die wohl wichtigste österreichische Gitarrenstimme“Der Sinti-Jazz (Hg. Anita Awosusi) · Anita Awosusi (Hg.): Der Sinti-Jazz, Heidelberg 1997, S. 137 | 1997 | ||
| Zitat | „Trompeter Franz Hackl akzentuierte seelenvoll Klavierimpressionen Harry Pepls“Kronen Zeitung (Seite 28), 10. Dezember 1997, S. 28 | 1997 | ||
| Zitat | „Den Gitarristen und Komponisten Harry Pepl kann man wohl als eigenständigste und dabei auch als kompromißloseste Jazzstimme Österreichs …“Christian Rösner · Wiener Zeitung, Dienstag, 10.02.1998, S. 4 | 1998 | ||
| Zitat | „Der 53jährige Gitarrist und Pianist von Weltruf aus Hernstein zieht mit außergewöhnlichen, spontanen und innovativen Klängen Jazzfreunde in …“Kurier (Kürzel flo) · „Auszeichnung für den musikalischen Jazz-Grenzgänger Harry Pepl“, Kurier, 03.11.1998, S. 10 | 1998 | ||
| Zitat | „Die Musik-Preisträger sind mit Harry Pepl vertreten, der „Tintenfishinky“ intoniert“OTS (Originaltext-Service der APA), Niederösterreichische Landeskorrespondenz, 30. September 1998 | 1998 | ||
| Zitat | „Er hat bei mir rhythmisch einiges bewirkt. Was Mick Goodrick in meinem Fall für die Voicings, die Begleitung bedeutet, ist Harry Pepl für …“Wolfgang Muthspiel · Lothar Trampert, Gitarre & Bass 7/1998, S. 54 ff., abgedruckt in Martin Schaberl, Hochschulschrift (Magisterarbeit, Kunstuniversität Graz) 2004, S. 201 | 1998 | ||
| Zitat | „Grenzen auszuloten war offensichtlich immer schon sein Bestreben.“Kulturpreis Niederösterreich (Preisträgerdatenbank des Landes), 1998, S. 1 | 1998 | ||
| Zitat | „Ich bin ein Mensch der Gegensätze – oft sehr lustig oder ironisch und dann wieder sehr traurig. Wahrscheinlich hört man das auch in meinem …“Harry Pepl · Gespräch mit Martin Schuster, „Man könnte Klavierspielen müssen“, Concerto 2/1998 | 1998 | ||
| Zitat | „Ich fühle mich der musikalischen Wahrhaftigkeit verpflichtet“Harry Pepl · Porträt zum NÖ Kulturpreis, „Auszeichnung für den musikalischen Jazz-Grenzgänger Harry Pepl“ (Kürzel „flo“), Kurier, Dienstag, 03.11.1998, S. 10 | 1998 | ||
| Zitat | „ich habe einen Ton gespielt, dann den zweiten, und spätestens beim Dritten hat Jack genau gewußt, wo ich bin, und wir waren zusammen.“Harry Pepl · Über ein unvorbereitetes Festivalkonzert mit Jack DeJohnette; Gespräch mit Christian Rösner, Wiener Zeitung, Dienstag, 10.02.1998, S. 4 | 1998 | ||
| Zitat | „Ich wollte, daß man auf der CD auch den Raum hört.“Harry Pepl · Concerto (Musikmagazin), Ausgabe 2/1998, April 1998, S. 2 von 4 (Fassung in Presseberichte (1)) | 1998 | ||
| Zitat | „Mein Hauptproblem ist der hohe Blutdruck. Wieder ein Gegensatz: nach außen erscheine ich vielleicht ruhig, aber innen rennt es in mir herum …“Harry Pepl · Gespräch mit Martin Schuster, „Man könnte Klavierspielen müssen“, Concerto 2/1998; auch zitiert in der Kleinen Zeitung, Dienstag, 06.12.2005, S. 55 | 1998 | ||
| Zitat | „Mir war wichtig, Musik zu spielen, die wirklich von innen herauskommt und die im Moment passiert“Harry Pepl · Über das Real-Time-Composing am Klavier; Gespräch mit Christian Rösner, Wiener Zeitung, Dienstag, 10.02.1998, S. 4 | 1998 | ||
| Zitat | „Musik bedeutet für mich Emotionen und Erinnerungen. Und sogar wenn ich etwas spiele, das mir nicht so gefällt, geht der Blutdruck rauf …“Harry Pepl · Gespräch mit Martin Schuster, „Man könnte Klavierspielen müssen“, Concerto 2/1998; zitiert bei Kohler 2006, S. 129 | 1998 | ||
| Zitat | „Musik ist mein Leben, und ich kann nicht nicht spielen“Harry Pepl · Gespräch mit Christian Rösner, „Echtzeitkompositionen“, Wiener Zeitung, Dienstag, 10.02.1998, S. 4 | 1998 |
Zitieren: jede Zeile hat ihren Zitiervorschlag und die Exporte für Zotero, EndNote und Citavi (RIS), BibTeX, CSL-JSON, CSV und Excel. Hinweise stehen unter Zitieren.