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Mir ist das Wurscht, daß das Jazz heißt.

Wienerisch „Wurscht“: egal. Im Interview zur Österreich-Tournee im Dezember 1988, über die Bezeichnung Jazz für seine Musik

Harry Pepl

Der österreichische Musiker Harry Pepl ist ein international gefragter Mann.

Die waren alle begeistert. Eine Sensation eigentlich.

Über den Auftritt des Jazzzwio beim Jazzfestival Montreux 1981, im Interview 1988

Harry Pepl

Pepl sagt, das Programm sei noch offen, vielleicht werde es eine ganz freie Angelegenheit, und schwärmt vom Seminar, bei dem im Schloss den ganzen Tag musiziert werde.

Ich schätze es, wenn die Dinge bis zuletzt offen bleiben

Im Gespräch vor dem Eröffnungskonzert der Jazzakademie in Zeillern, Niederösterreich, 1991

Harry Pepl

Was ich vermeiden wollte? Einfach irgendwelche Standards spielen.

Harry Pepl

Der Text erinnert daran, dass Pirchner genau 20 Jahre zuvor in Kufstein sein erstes Konzert als Vibraphonist gegeben habe, mit dem Jazzzwio zusammen mit Harry Pepl.

Denn in Kufstein hat er auch, genau vor 20 Jahren, sein erstes Konzert als Vibraphonist mit dem JazzZwio zusammen mit Harry Pepl gehabt.

Er erzählt, er habe sich für die Aufnahme in einen Wiener Konzertsaal gesetzt (der Text nennt den Bösendorfersaal), einen Ton gespielt und sich von der Akustik leiten lassen, und erinnert an ein unvorbereitetes Festivalkonzert mit Jack DeJohnette.

Den Gitarristen und Komponisten Harry Pepl kann man wohl als eigenständigste und dabei auch als kompromißloseste Jazzstimme Österreichs bezeichnen.

Mir war wichtig, Musik zu spielen, die wirklich von innen herauskommt und die im Moment passiert

1998 über das Real-time Composing am Klavier

Harry Pepl

ich habe einen Ton gespielt, dann den zweiten, und spätestens beim Dritten hat Jack genau gewußt, wo ich bin, und wir waren zusammen.

Über ein Festivalkonzert mit Jack DeJohnette ohne gemeinsame Vorbereitung, im Gespräch 1998

Harry Pepl

Pepls fließende Echtzeitkompositionen auf „Flow“ sind jedenfalls voller Energie und Ehrlichkeit; im Ausdruck verständlich und vielsagend.

Musik ist mein Leben, und ich kann nicht nicht spielen

1998 im Gespräch mit der Wiener Zeitung über die Zeit nach seiner zweiten Hirnblutung 1994: Ans Gitarrespielen war zunächst nicht zu denken, also wandte er sich dem Klavier zu, daraus entstand das Album „Flow“; das doppelte „nicht“ ist gewollt

Harry Pepl

Pepl spricht über seine Anfänge, das Jazzzwio, das kurze Engagement bei Benny Goodman, Real-Time-Composing und MIDI-Technik und kündigt Neuauflagen von „Gegenwind“ und „Montreux 81“ an.

Ich wollte, daß man auf der CD auch den Raum hört.

Harry Pepl

Mein Hauptproblem ist der hohe Blutdruck. Wieder ein Gegensatz: nach außen erscheine ich vielleicht ruhig, aber innen rennt es in mir herum wie wahnsinnig.

1998 im Gespräch mit Martin Schuster für die österreichische Musikzeitschrift Concerto, im Wiener Café Museum, zur Zeit des Klavieralbums „Flow“. Pepl spricht offen und mit Selbstironie über den Blutdruck, der ihn ab 1994/95 von der Bühne fernhielt, und über den Gegensatz zwischen äußerer Ruhe und innerer Hochspannung

Harry Pepl

Ich bin ein Mensch der Gegensätze – oft sehr lustig oder ironisch und dann wieder sehr traurig. Wahrscheinlich hört man das auch in meinem Spiel

1998 im Gespräch mit Martin Schuster (Concerto) im Wiener Café Museum; der Interviewer beschreibt, wie Pepl mit tiefer, sanfter Stimme spricht, über ein Bonmot kichert und im nächsten Moment wieder ernst wird

Harry Pepl

Musik bedeutet für mich Emotionen und Erinnerungen. Und sogar wenn ich etwas spiele, das mir nicht so gefällt, geht der Blutdruck rauf, weil es mir dann auf den Wecker geht.

1998 in Concerto über die Gitarre, die er nach 1994 lange nicht mehr anrührte, weil er die Aufregung fürchtete; „auf den Wecker gehen“ ist umgangssprachlich für „nerven“, der Satz ist selbstironisch gemeint. Am Klavier fand er danach eine neue Freiheit

Harry Pepl

Kosel sagt, Pepl werde in seiner langjährigen Wahlheimat zu wenig gewürdigt, und beschreibt den Harry-Pepl-Preis als Mittel, die Erinnerung wachzuhalten.

Unser Anliegen mit dem Harry-Pepl-Preis ist es, diese Flamme am Lodern zu halten, bis sich auch die Musikwissenschaft in Graz des Themas annimmt.

Gerhard Kosel

Pepl hat als Musiker innere Lawinen zum Ausdruck gebracht.

Wolfgang Muthspiel

He is an interesting musician to check out, especially in the rhythmical field.

Wolfgang Muthspiel

Er erzählt, wie er während seines Gitarrenstudiums bei Harry Pepl in Graz zur Kontragitarre kam; der Kasten „Zur Person“ nennt das Studium bei Pepl ausdrücklich.

Später, das war schon während meines Gitarrenstudiums in Graz bei Harry Pepl, hat dann eine Theatergruppe einen Kontragitarristen gesucht.

Peter Havlicek

die sieben Jahre bei Airmail, der Band des 2005 verstorbenen Gitarristen Harry Pepl

Als Gitarrist war er außerhalb jeder Norm. Das hat mir phrasierungstechnisch einen neuen, flexibleren Zugang erschlossen.

Wolfgang Puschnig

Auf alle Fälle Harry Pepl, mit dem ich sieben Jahre in der Airmail-Band gespielt habe.

Wolfgang Puschnig

zunächst klassisch bei Leo Witoszynskyj, dann auch Jazz bei Harry Pepl

And not to forget the fourth concert: Harry Pepl and Werner Pirchner.

Christian Muthspiel

Im Rückblick auf die 1970er Jahre zählt Stojka Harry Pepl mit Erich Kleinschuster, Fritz Pauer und Erich Bachträgl zu den herausragenden Musikern der damaligen österreichischen Jazzszene, mit der seine Rockband kaum Berührungspunkte hatte.

Da gab es den Erich Kleinschuster, Fritz Pauer, Harry Pepl, Erich Bachträgl, das waren unglaubliche Musiker

Harri Stojka

Auf die Frage nach österreichischen Vorbildern nennt er neben Joe Zawinul seinen Lehrer Harry Pepl: einen wichtigen Gitarristen mit eigenem Klang, starkem Spiel und großem Zeitgefühl, für ihn eine internationale Figur mit eigener Stimme.

There was also an important guitar player by the name of Harry Pepl, who was my teacher. He had a unique sound and was a heavy player, with a great sense of time.

Wolfgang Muthspiel

I think he was an international figure and definitely had his own voice.

Wolfgang Muthspiel

Über Machaceks Gitarrenspiel sagt er, es wolle die Grenzen eines Saiteninstruments aufheben, und erinnert dabei an Harry Pepls Stück „Man könnte Klavierspielen müssen“.

Harry Pepl schrieb einst den Song ‚Man könnte Klavierspielen müssen‘. Ich glaube, es ist Alex’ Intention die Limitation eines Saiteninstruments aufzuheben und sich die Freiheit der Polyphonie eines Tasteninstruments anzueignen.

Raphael Preuschl