Archives de presse
Ce qui a été écrit et diffusé sur Harry Pepl : critiques, portraits, entretiens et nécrologies, avec résumé et source. Les originaux sont protégés par le droit d'auteur et conservés aux archives ; nous les mettons à disposition de la recherche et de la presse sur demande.
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52 entrées filtrées · CSV des entrées filtrées
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30 janvier 1990 · Article · DE
APA-Basisdienst (Austria Presse Agentur), Rubrik APA JAZZ NEWS : „Harry Pepl mit Schönberg-Improvisationen“
initiales „hmf/fwi“
Brève sur un projet discographique en cours : sur une guitare équipée d’ordinateurs MIDI et de synthétiseurs, Pepl joue des improvisations sur Schönberg, auxquelles on donne après l’enregistrement la sonorité d’un piano de concert.
plus
On n’entend presque aucune différence avec l’acoustique d’un piano.
Bien que ce soit joué à la guitare, on ne remarque guère de différence avec la sonorité d’un piano.
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février 1990 · Article · DE
Tschin Bumm (magazine musical, rubrique technique, p. 52) : „Harry Pepl im Studio: Das Bösendorfer-Projekt“
Reportage de studio sur les enregistrements de « Schönberg Improvations » (PolyGram) au studio SingSang de Vienne : six jours de studio, des morceaux d’environ 15 minutes en moyenne avec des emprunts à Arnold Schönberg, entièrement sans son de guitare, sur le piano à queue informatisé Bösendorfer (facteur de pianos viennois), avec David Liebman, Mino Cinelu et Wolfgang Reisinger. Pepl avait enregistré les parties chez lui avec la guitare MIDI Roland ; le patron du studio, Richie Österreicher jr., explique la technique. Seule la page 52 a été conservée, la suite manque dans le scan.
plus
Harry Pepl est un homme comme Albert Einstein : un génie que seule une poignée de personnes peut encore suivre dans son travail.
Richie Österreicher jr.
Le tout dernier LP du guitariste de renommée mondiale est… un disque de piano.
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27 février 1990 · Programme · DE
Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, programme de salle, Brahms-Saal (concert extraordinaire de la Société) : Komponistenportrait Harry Pepl, Dienstag, 27. Februar 1990, 19.30 Uhr
rédaction : Teresa Hrdlicka
Programme du portrait de compositeur avec l’Ensemble Kontrapunkte sous la direction de Peter Keuschnig, avec Christine Whittlesey, Pepl à la guitare et au système guitare-MIDI, Josef Pitzek et Rainer Keuschnig ; le son du piano provient du piano à queue informatisé Bösendorfer (facteur de pianos viennois). Quinze pièces ont été jouées. La notice sur l’œuvre explique l’« Instant composing » et cite « Grogos » comme commande de la Gesellschaft der Musikfreunde (Musikverein de Vienne).
plus
processus de composition libre, où l’œuvre est déjà fixée par écrit à l’instant même où elle est inventée
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1991 · Portrait · DE
Kulturpreis des Landes Niederösterreich (Broschüre 1991, Preisträgerdatenbank) : „Spontane Klangerlebnisse“ (Anerkennungspreis 1991, Sparte Musik)
Texte d’hommage tiré de la brochure du prix culturel 1991, consacré au prix de reconnaissance du Land de Basse-Autriche dans la catégorie musique, aujourd’hui en ligne dans la base de données des lauréats.
plus
Il présente Pepl comme professeur à Graz et compositeur recherché : une pièce pour le prestigieux Kronos Quartet va être créée à Graz à l’automne 1991, une autre pour le quatuor Artis est prévue. Depuis deux ans, il compose selon sa méthode de « composition instantanée » ou « en temps réel ». Pepl apprécie Mozart, les œuvres pour piano de Schönberg et Giacinto Scelsi, et a analysé sur son ordinateur la précision rythmique d’un enregistrement de Bach par Glenn Gould. Le texte mentionne aussi ses deux années au bar « Fledermaus » de Gerhard Bronner, l’ORF Big Band (ORF: radiotélévision publique autrichienne), plusieurs victoires au référendum des lecteurs de « Jazz Live » et le mot du Monde, qui le qualifia de « géant de l’improvisation ».
Situer Harry Pepl quelque part sur le plan musical est difficile et, à vrai dire, n’est d’ailleurs pas nécessaire.
Pepl, et il ne laisse aucun doute là-dessus dans cet entretien non plus, est un musicien de l’instant.
le grand quotidien français Le Monde l’a sacré sans autre forme de procès « géant de l’improvisation »
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3 août 1991 · Entretien · DE
Der Standard (p. 13) : „Harrys Schloß der Töne“
Ljubiša Tošić
Avant-papier du concert d’ouverture de l’Académie de jazz de Basse-Autriche au château de Zeillern, le dimanche 4 août 1991, où Pepl se produit en quartette.
plus
Pepl dit que le programme est encore ouvert, ce sera peut-être une affaire entièrement libre, et s’enthousiasme pour le séminaire, où l’on fait de la musique toute la journée dans le château.
J’aime que les choses restent ouvertes jusqu’au dernier moment
Dans un entretien avant le concert d’ouverture de l’académie de jazz de Zeillern (Basse-Autriche), 1991
Harry Pepl
Ce que je voulais éviter ? Simplement jouer des standards quelconques.
Harry Pepl
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25 septembre 1991 · Communiqué de presse · DE
OTS (Originaltext-Service der APA), Aussendung des Landes Niederösterreich : „noe kulturpreise 1991 beschlossen: preisueberreichung im stadtsaal zwettl“
Le gouvernement de Basse-Autriche a confirmé la veille les prix culturels du Land pour 1991. Harry Pepl figure dans la catégorie musique parmi les Förderungspreise (prix d’encouragement, 25 000 schillings chacun) ; la remise est prévue à la Stadtsaal de Zwettl.
plus
Les Förderungspreise (prix d’encouragement, 25 000 schillings chacun) suivants ont été décernés : musique : Harry Pepl
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2 décembre 1991 · Communiqué de presse · DE
OTS (Originaltext-Service der APA), Niederösterreichische Landeskorrespondenz : „Außergewöhnlicheskonzert zum Abschluß“ (ZeitgeNÖssischer Herbst wurde Publikumserfolg)
Bilan de la troisième série de concerts « ZeitgeNÖssischer Herbst » du Land de Basse-Autriche (20 septembre au 28 novembre 1991, environ 11 000 visiteurs, une quarantaine de créations).
plus
La série s’est achevée par un concert très réussi du lauréat du prix culturel 1991 Harry Pepl, que le communiqué qualifie de pianiste de jazz.
Elle s’est achevée par un concert couronné de succès du lauréat de cette année du prix culturel de Basse-Autriche, le pianiste de jazz Harry Pepl.
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6 décembre 1991 · Article · DE
Der Standard (p. 11) : „NÖ. Herbst: Erfolge mit Neuer Musik“
initiales „ws“
Bref bilan du ZeitgeNÖssischer Herbst 1991 (77 concerts, environ 11 000 auditeurs). Der Standard cite comme temps forts la création de « Pfaffenberger Nacht » de Horst Ebenhöh et le concert de clôture avec Harry Pepl.
plus
Les temps forts ont été la création de l’humoresque scénique « Pfaffenberger Nacht » de Horst Ebenhöh et le concert de clôture avec Harry Pepl.
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12 août 1992 · Article · DE
Kurier (p. 6) : „Jazzakademie im Schloß lockt internationale Stars“
Manfred L. Fritscher
Reportage sur l’Académie de jazz de Basse-Autriche au château de Zeillern, avec des étudiants venus surtout d’Autriche, de Suisse, d’Allemagne et d’Italie.
plus
Parmi les enseignants, le Kurier cite Pepl en premier, aux côtés de Martin Fuss, Michael Starch, Ines Reiger, Claus Stötter, Joris Dudli, Bobby Dodge et Albert Kreuzer ; le mercredi 12 août 1992, les enseignants donnent un concert au château.
Le vieux maître Harry Pepl, gourou de la guitare de la scène jazz autrichienne
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13 novembre 1992 · Article · DE
Der Standard (Seite A9) : „Bauernbub spielt im Sweet Basil“
Johann Skocek
Chronique disques sur le tromboniste Paul Zauner et son Blue Brass Connection.
plus
Au passage, Skocek rapporte que Zauner a enregistré quelques semaines plus tôt à New York deux disques avec un nouveau groupe, plus contemporain, comprenant notamment Harry Pepl et Harry Sokal.
Voilà encore un nouveau groupe, dans lequel les Autrichiens Harry Pepl et Harry Sokal, entre autres, sont de la partie.
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décembre 1992 · Article · DE
Jazzlive (10e année, n° 99/1992) : Titelbild Harry Pepl; „Soundknitting. Die farbenfrohen Klangmuster der New Yorker Knitting Factory“
Hannes Schweiger (article); Rainer Rygalyk (photo de couverture)
La revue de jazz viennoise montre Harry Pepl en couverture, photographié par l’éditeur Rainer Rygalyk.
plus
Dans ce numéro, Hannes Schweiger décrit l’histoire et la programmation du club new-yorkais Knitting Factory (club new-yorkais de jazz et d’avant-garde) et rapporte que Pepl y a joué un soir, à l’été 1992, avec son quartette (Klaus Stötter, Paul Nowinski, JoJo Mayer). Pepl raconte comment le rythme de New York a changé son jeu.
J’ai moi-même remarqué que là-bas, je joue de façon complètement différente de chez moi.
À propos de son concert à la Knitting Factory, le club d’avant-garde new-yorkais, à l’été 1992
Harry Pepl
Le cadre du club est plutôt simple. Y jouer a vraiment été une expérience.
À propos de la Knitting Factory, le club d’avant-garde new-yorkais, où il joua à l’été 1992
Harry Pepl
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6 mai 1993 · Programme · DE
Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, programme de salle, Brahms-Saal (Festival de printemps de Vienne 1993, Quatuor Artis, 3e concert) : Artis-Quartett mit Stefan Vladar, Donnerstag, 6. Mai 1993, 19.30 Uhr
rédaction : Joachim Reiber
Programme de la soirée avec Beethoven (op. 18/4), la création mondiale du quatuor à cordes de Pepl « Über kurz oder lang, von der Weite und der Enge » et le Quintette avec piano de Brahms.
plus
L’étude de l’œuvre énumère commandes, festivals et prix et décrit le quatuor, composé en février 1993, en trois parties. L’ORF (radiotélévision publique autrichienne) a diffusé le concert le 12 mai sur Ö1 (chaîne de radio culturelle de l'ORF).
on ne peut attendre de Pepl que l’inattendu
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9 mai 1993 · Critique · DE
Kurier (p. 22) : „Pepl-Uraufführung beim Artis-Quartett-Zyklus“
Werner Schuster
Critique du concert de la soirée de l’Artis-Quartett dans la salle Brahms, avec le Quintette avec piano de Brahms et la création mondiale du quatuor à cordes de Pepl entre Beethoven et Brahms.
plus
Le critique loue l’Artis-Quartett et juge cette œuvre fragile trop belle pour servir d’intermède entre les grandes pièces.
son œuvre fragile, qui s’y reprend sans cesse avec hésitation et transmet la tristesse, est trop précieuse pour servir d’intermède en sandwich
son œuvre hésitante, qui reprend sans cesse, fragile et porteuse de tristesse, est trop précieuse pour servir d’intermède.
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19 mai 1993 · Article · DE
Der Standard (Seite S5, rubrique „Veranstaltungen zum Vorausplanen“) : „Frische Luftpost“
Ljubiša Tošić (initiales „tos“)
Conseil de sortie : Air Mail, l’un des groupes autrichiens les plus réputés, se reforme après une longue pause, avec Wolfgang Puschnig, Harry Pepl, Wolfgang Reisinger et Palle Danielsson à la contrebasse. Concert au club de jazz viennois Reigen.
plus
« Air Mail » a été l’un des groupes autrichiens qui ont connu le plus de succès.
Presque tout ce que ce pays compte de jazz de niveau international est réuni ici.
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30 mai 1993 · Critique · DE
Kurier (p. 21) : „Raab-mood - eine Suche“
Peter Klimitsch
Reportage d’ambiance sur la première journée du festival de jazz de la Pentecôte à Raab (du vendredi 28 au dimanche 30 mai 1993) avec le Gary Bartz Quartet et Horace Parlan.
plus
Air Mail joue avec Jean-Paul Celea (« Jean-Pierre » dans le texte) à la contrebasse au lieu de Palle Danielsson ; Pepl y est qualifié de „Gitarren-Mastermind“ [« cerveau de la guitare »].
Airmail, avec Jean-Pierre Celea à la contrebasse à la place de Palle Danielsson, se mettait au service du génie de la guitare Harry Pepl.
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17 septembre 1993 · Article · DE
Der Standard (p. 10) : „Schwarz & hart, erdig & kantig“ (Komponist Paul Zauner erkundet „Die Innviertler Seele“ musikalisch)
Christian Schachinger
Avant-papier du projet « Die Innviertler Seele » au Festival der Regionen : Paul Zauner confronte des jazzmen américains et viennois, dont George Lewis, Gene Jackson, Harry Pepl et Christian Radovan, à la musique de cithare de l’Innviertel et à une fanfare traditionnelle. Dates : 23 septembre 1993 au Gasthof Zwink d’Aspach, 24 septembre à la salle polyvalente d’Obernberg et 25 septembre au château de Zell an der Pram.
plus
Seront ainsi exposés à un choc des cultures d’un genre bien particulier, entre autres, le tromboniste américain George Lewis, Gene Jackson, qui joue avec Herbie Hancock, ainsi que le guitariste Harry Pepl et le tromboniste Christian Radovan.
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1994 · Critique · DE
revue (titre non conservé), critique de disque : Harry Pepl Quartet: „N.Y.C. Impressure“
Critique de disque de « N.Y.C. Impressure » (Extraplatte (label indépendant viennois) EX 203-2, enregistré en 6/92 au Active Recording Studio, New York) : Pepl, originaire de Basse-Autriche, expérimenterait depuis des années avec la guitare MIDI, et son nouveau dada serait le real-time composing (composition en temps réel). L’album refléterait l’atmosphère, les couleurs et la densité rythmique de New York, réalisées avec Claus Stötter, Paul Nowinski et Jojo Mayer. Note (8).
plus
Harry Pepl, originaire de Basse-Autriche, aime se battre avec les « bits and bytes ».
Son dernier dada s’appelle « real-time-composing ».
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1994 · Critique · DE
Buchkultur (Vienne) : Musiktipp „Harry Pepl Quartet: N. Y. C. imPressure“
La revue viennoise Buchkultur recommande l’album « N.Y.C. Impressure » du Harry Pepl Quartet : enregistré après un concert à New York, il restitue les impressions des quatre musiciens.
plus
La recommandation figure à côté de nouveautés de l’auteur-compositeur autrichien Hans Söllner et du groupe Hole.
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1994 · Radio · DE
Ö1, „Aus dem Konzertsaal“ (enregistrement live, in der Österreichischen Mediathek) : „Aus dem Konzertsaal: Graz Meeting 1994 (2)“
Jörg-Martin Willnauer (animation)
Émission de jazz d’Ö1, la radio culturelle de l’ORF, consacrée au Graz Meeting 1994, avec notamment le Harry Pepl Quartett selon le catalogue de l’Österreichische Mediathek, présentée par Jörg-Martin Willnauer.
plus
L’enregistrement est sur cassette (cote 6-69955) et n’est consultable que sur place à la Mediathek, à Vienne ; le catalogue n’indique pas la date de diffusion. Le quartette a joué au Graz Meeting le mercredi 20 avril 1994 à l’Orpheum de Graz (Autriche).
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16 février 1994 · Article · DE
APA-Basisdienst (Austria Presse Agentur) : „‚Strings‘ - Ein Jazzfestival der Saiten“
initiales „hmf/gg“
Présentation du festival de jazz « Graz Meeting ’94 » (19 au 21 avril 1994, Orpheum) consacré aux instruments à cordes, avec Joe Pass, John Abercrombie, Bill Frisell, Derek Bailey, le String Trio of New York, Wolfgang Muthspiel et le trio Kühn, Jenny-Clark, Humair. Pepl joue en quartette avec Wolfgang Puschnig.
plus
Ne saurait manquer non plus l’un des guitaristes de jazz autrichiens les plus aventureux et les plus polyvalents, Harry Pepl
Austria Presse Agentur
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20 avril 1994 · Autre · DE
Österreichische Mediathek, Katalog (en ligne) : „Harry Pepl Quartet 20.04.1994 (1)“ (unveröffentlichte Aufnahme)
L’Österreichische Mediathek, archive autrichienne des enregistrements sonores et vidéo rattachée au Technisches Museum Wien, recense un enregistrement inédit du Harry Pepl Quartet du mercredi 20 avril 1994, réalisé à l’Orpheum de Graz (Autriche), c’est-à-dire lors du concert du Graz Meeting « Strings ». Il se trouve sur cassette (cote 6-69528) et n’est consultable que sur place à la Mediathek, à Vienne. Le catalogue ne nomme que Harry Pepl (guitare) ; selon l’agence de presse autrichienne APA, le quartette jouait avec Wolfgang Puschnig.
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7 mai 1994 · Critique · DE
Salzburger Nachrichten : „Verständigungen über den Gartenzaun“ (Jazz-Gitarristen: Harry Pepls Comeback, Ray Cooder, Doctor Blocher, Bill Frisell)
Wolfgang Gratzer
Courte critique du nouvel album : Pepl, l’un des guitaristes les plus singuliers du continent, sortirait de sa retraite avec son quartette enregistré à New York (Claus Stöttner, Paul Nowinski, Jojo Mayer).
plus
L’auteur range le disque, grâce à des morceaux subtilement pensés à l’avance et à des solos saisissants, parmi ce qui a été produit de plus passionnant en Autriche ces dernières années.
Le Viennois Harry Pepl, qui compte parmi les guitaristes les plus singuliers du continent
compte parmi ce qui a été produit de plus passionnant ces dernières années dans le pays.
a enregistré un album qui, grâce à ses titres si subtilement pensés et labourés de solos saisissants, compte parmi ce qui s’est produit de plus passionnant dans ce pays ces dernières années.
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24 mai 1994 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 17) : Kurzkritik vom Innviertler Jazzfestival in Raab
initiales „CT“ (vermutlich Chris Thommark)
Compte rendu du troisième jour (dimanche 22 mai 1994) du festival de jazz de l’Innviertel, à la Rothuberhalle de Raab : Jack DeJohnette se joint spontanément à l’Afro Beat d’Idris Muhammad, puis joue en duo avec Pepl, qui dialogue au synthétiseur-guitare avec DeJohnette au piano et à la batterie.
plus
Alternant piano et batterie, il a dialogué avec Harry Pepl au synthétiseur-guitare.
C’étaient des méditations sonores entre profusion et concentration, entre solitude lyrique et plénitude orchestrale.
Kürzel CT (vermutlich Chris Thommark)
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24 mai 1994 · Critique · DE
Der Standard (p. 10) : „Zwischen Räucherstäbchen-Blues und festlicher Marching-Band-Tarnung“
Ljubiša Tošić
Critique du festival de Raab avec Dr. John, Ray Anderson et le Dirty Dozen Brass Band. Au-delà de la nostalgie, Tošić met en avant la session live de Jack DeJohnette (batterie et piano) et de Harry Pepl.
plus
Le batteur et pianiste Jack DeJohnette et le guitariste Harry Pepl y ont par exemple donné une session live.
il en est tout de même résulté des moments d’intensité dont on n’aurait voulu se priver pour rien au monde
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26 mai 1994 · Critique · DE
Salzburger Nachrichten (p. 8) : „Neue Symptome einer Krankheit“ (Das Jazzfestival in Raab ist als „Innviertler Jazzfestival“ wiederauferstanden)
Wolfgang Lamprecht
Bilan du premier festival de jazz de l’Innviertel, que Paul Zauner a poursuivi avec sa propre association après la fin de l’association Kunst und Kultur Raab.
plus
Lamprecht met en avant Jack DeJohnette, qui s’est montré surtout pianiste et a joué à la batterie un duo intime avec Pepl.
en improvisateur génial à la batterie, dans un dialogue intime et captivant avec l’électronicien des cordes et coloriste sonore inventif Harry Pepl
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27 mai 1994 · Critique · DE
Der Standard : „Der Groove-Professor gibt sich recht unberechenbar“
Ljubiša Tošić
Critique de disque de « N.Y.C. Impressure » : la section rythmique funky joue à fond, la guitare de Pepl est de nouveau reconnaissable comme son de guitare après des années dominées par le jeu sur le son, la guitare MIDI ne servant que d’ajout atmosphérique.
plus
Tošić entend une chose groovy au son saturé façon rock et au phrasé très personnel ; qualité sonore très bonne.
Sur N.Y.C. Impressure, on reconnaît de nouveau sa sonorité de guitare comme telle.
Naturellement, son phrasé est une fois de plus des plus individuels, ce qui veut dire : séduisant et agréablement imprévisible.
Et il peut alors arriver que le professeur de guitare brille avec un son distordu, rock.
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26 juillet 1994 · Article · DE
Kronen Zeitung (p. 18) : „Musikalischer Grenzgänger lehrt an ‚NÖ Jazzakademie‘“
initiales „D. S.“
Avant-papier de la sixième Académie de jazz de Basse-Autriche au château de Zeillern (31 juillet au 6 août 1994), séminaire de perfectionnement pour futurs musiciens professionnels.
plus
Pepl y est présenté comme l’enseignant le plus en vue ; avec son quartette, il joue le concert d’ouverture le dimanche 31 juillet à 21 h.
Le guitariste et compositeur Harry Pepl passe pour un franchisseur de frontières musicales et a déjà joué avec des géants du jazz comme Benny Goodman, Dave Holland, Dave Liebman ou Jack DeJohnette.
Ce musicien de tout premier plan jouera aussi le concert d’ouverture avec son quartette, le 31 juillet à partir de 21 h.
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28 juillet 1994 · Portrait · DE
Neue Kronen-Zeitung (édition Styrie, p. 22) : „Rastloser Grenzgänger“
Bernd Schmidt
Court portrait consacré au CD « N.Y.C. Im-Pressure » avec Claus Stötter, Paul Nowinski et Jojo Mayer.
plus
Pepl explique son Real-time Composing (composition en temps réel), cite des projets avec Günter Meinhart et STUDIO PERCUSSION et parle de son studio à Hernstein.
La capacité de métamorphose fait partie de Pepl, tout comme le recours à différentes techniques (de composition).
Ce faisant, en jouant de l’instrument, j’enregistre ce qui se trouve dans ma conscience pendant le processus créatif.
En 1994, à propos de son Real-time Composing, dans un portrait de la Kronen Zeitung, le quotidien autrichien au plus fort tirage
Harry Pepl
Il reste un passeur de frontières, ce Harry Pepl.
simplement influencé par les bruits des rues de New York, par la vie bruyante de cette ville gigantesque.
À propos de la genèse de son album « N.Y.C. Impressure », 1994
Harry Pepl
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24 décembre 1994 · Article · DE
Salzburger Nachrichten (p. 7) : „Österreichs Jazz hält seine Freunde auf Trab“
Wolfgang Lamprecht
Bilan annuel du jazz autrichien en 1994, avec le Porgy & Bess (club de jazz viennois), les labels et les productions de CD. Pepl n’apparaît que dans une proposition subordonnée : l’auteur qualifie « N.Y.C. impressure » de son album de jazz de l’année.
plus
l’album de jazz autrichien de l’année (pour l’auteur de ces lignes), « N.Y.C. impressure », de et avec Harry Pepl
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28 décembre 1994 · Article · DE
APA-Basisdienst (Austria Presse Agentur), Rubrik APA JAZZ NEWS : „Jazz-Splitter“
initiales „hmf/gg“
Brève : pour son groupe Abstract Truth, le tromboniste Paul Zauner a réuni John Purcell, Kenny Davis, Ronnie Burrage et Harry Pepl ; l’album « Beginnings » va de la fusion à l’avant-garde.
plus
Le résultat, de la fusion à l’avant-garde : « Beginnings ».
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19 août 1995 · Critique · DE
Salzburger Nachrichten : „Könnte Jazz sein“ (Neues von Österreichern)
Wolfgang Gratzer
Chronique de disques sur Werner Pirchner, Harry Pepl et Wolfgang Mitterer.
plus
Gratzer évoque une soirée Jeunesse du Jazzzwio, qui s’est produit jusqu’au festival de jazz de Montreux, qualifie l’album « Gegenwind » de pièce de collection et commente l’œuvre de commande d’une vingtaine de minutes « Anspannen, Überspannen, Abspannen » pour STUDIO PERCUSSION graz (Extraplatte 242-2), soutenue par une bande enregistrée par Pepl à la guitare MIDI.
étaient à l’époque accordés l’un à l’autre, dans l’improvisation, de la manière la plus originale
Ainsi s’ouvrent cinq tableaux sonores dont le mouvement coloré exerce une attraction considérable
étaient à l’époque accordés l’un à l’autre dans l’improvisation la plus originale. Leur album « Gegenwind » s’avère aujourd’hui une pièce de collection.
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5 novembre 1995 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 26) : Plattenkritik zu „Abstract Truth - Beginnings“
initiales „CT“ (vermutlich Chris Thommark)
Critique du CD « Beginnings » d’Abstract Truth (PAO Records, Taufkirchen an der Pram, avec le soutien du Land de Haute-Autriche) : une musique pour les heures calmes, où Pepl façonne le groupe mélodique à deux voix et pilote électroniquement son instrument du registre du vibraphone à celui de l’orgue.
plus
Dans le groupe mélodique à deux voix, le guitariste Harry Pepl est la force créatrice déterminante.
Kürzel CT (vermutlich Chris Thommark)
Il pilote électroniquement son instrument, du registre du vibraphone à celui de l’orgue.
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1996 · Communiqué de presse · DE
fiche d'information (dossier de presse, 5 pages) : Infos Harry PEPL
Feuille d’information biographique non datée, rédigée en 1996 au plus tôt.
plus
Elle contient une courte biographie, des collaborations, des festivals et une discographie, la méthode du Real-time Composing (composition en temps réel) et une liste d’œuvres avec des créations pour l’Ensemble Wien, l’Ensemble Kontrapunkte, le prestigieux Kronos Quartet, STUDIO PERCUSSION et l’Artis-Quartett.
se fait connaître depuis 1984 comme compositeur de musique savante européenne contemporaine
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1996 · Autre · DE
PAO Records (CD-Booklet, CD 10140-2) : Booklettext zu „Flow“
Georg Pepl
Texte de livret de Georg Pepl, musicologue et fils aîné de Harry Pepl, pour l’album de piano solo « Flow » (enregistré le dimanche 10 mars 1996 dans la salle Brahms du Musikverein de Vienne), reproduit dans le livret aussi dans la traduction anglaise de Stephen Ferguson. Le texte présente l’improvisateur au piano comme image de l’isolement et de la liberté, et trace une ligne des « Fantaisies libres » de Carl Philipp Emanuel Bach, en passant par Mozart et Beethoven, jusqu’au jazz, qui a élevé des digues contre le « flot de l’improvisation ». Il lit l’écoulement qui donne son nom à l’album à travers les « Rêveries du promeneur solitaire » de Rousseau, le « Werther » de Goethe, le « sentiment océanique » de Freud et Herbert Marcuse. Au piano, Pepl savoure le fait de se fondre dans l’instant, les notes coulent « toutes seules, comme Silent Water ou comme Flow » ; dans « Grace & Gary » et « 2 Klavierpianos », il a improvisé une seconde piste de piano sur la première. Sur les titres : « Man könnte Klavierspielen müssen » comme réminiscence de Glenn Gould, « Improv 2 » des impromptus de Schubert, « Grace & Gary » du film « Le train sifflera trois fois » ; pour « 3 Mo », il cite Pepl lui-même (« mottig, mollig, momentig »). Le texte allemand est librement accessible en PDF, la version anglaise de Ferguson pour les utilisateurs connectés ; citations traduites de l’allemand.
plus
Au piano, Harry Pepl savoure le bonheur de se fondre dans l’humeur de l’instant, de plonger dans un autre état. Les notes prennent leur indépendance, coulent toutes seules, comme Silent Water ou comme Flow.
Dans le choix de ses titres, Pepl se révèle un artiste profondément musical et romantique : musical par son jeu avec la langue, son écoute de ses rythmes, de ses doubles sens.
L’improvisateur se dissout dans le monde des sons, le pianiste se fond avec le piano, cesse d’être un sujet.
3 Mo signifie mottig, mollig, momentig. Mottig, parce que la musique sonne comme si les mites (Motten) étaient à l’affût.
Jeu de mots sur sa pièce pour piano « 3 Mo » de l’album « Flow » (1996) : trois adjectifs allemands commençant par « mo », qui évoquent Motten (mites), Moll (mode mineur) et Moment (instant)
Harry Pepl
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26 février 1996 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 16) : „Mythos und Zielpunkte“
Critique de deux CD du STUDIO PERCUSSION graz de Günter Meinhart.
plus
L’Extraplatte 242, avec des pièces de Pepl, Wolfgang Muthspiel et Armin Pokorn, offre selon le critique une expression haute en couleur, soutenue par l’électronique ; Pepl a écrit une „albträumerische Filmmusik“ [« musique de film cauchemardesque »].
Une expression haute en couleur, soutenue par l’électronique, d’une amplitude énorme
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25 avril 1996 · Entretien · DE
Tiroler Tageszeitung (rubrique culture) : „Den Musikern vorsingen, mit ihnen atmen“ (Werner Pirchner feiert in Kufstein sein Debüt als Konzertdirigent)
Rainer Lepuschitz
Entretien avec Werner Pirchner avant ses débuts de chef d’orchestre en concert avec la Camerata academica à Kufstein.
plus
L’article rappelle que, exactement vingt ans plus tôt, Pirchner avait donné à Kufstein son premier concert de vibraphoniste, avec le Jazzzwio et Harry Pepl.
Car c’est aussi à Kufstein, il y a exactement 20 ans, qu’il a donné son premier concert de vibraphoniste avec le JazzZwio, aux côtés de Harry Pepl.
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18 octobre 1996 · Article · DE
Der Standard (p. 706) : Veranstaltungstipp „Ballett“ (steirischer herbst: 13. Jugendmusikfest Deutschlandsberg)
initiales „knei“
Annonce : lors du 13e Jugendmusikfest de Deutschlandsberg, dans le cadre du steirischer herbst (festival d’art contemporain en Styrie), « Exzentrik Egometrik » de Pepl est créé à la Laßnitzhaus le samedi 19 octobre 1996 et redonné le dimanche 20 octobre, par l’Altenberg-Trio. Ensuite, l’Österreichisches Ballett Theater présente « Die letzte Blume » d’Ernst Widmer.
plus
« Exzentrik - Egometrik » de Harry Pepl y sera créé.
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24 décembre 1996 · Article · DE
Wiener Zeitung (p. 4, rubrique „Jazzignal“) : „Swinging Christmas!“
Christian Rösner
Enquête de Noël auprès de jazzmen autrichiens sur leur musique du réveillon, dont Peter Legat, Andy Manndorff, Harry Sokal, Art Farmer et Christian Muthspiel.
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Le „Supergitarrero“ [« super-guitariste »] Pepl répond spontanément « Douce nuit » et cite aussi Sting, Jack DeJohnette, Weather Report et la musique classique.
Ce que j’écoute à Noël ? Eh bien, Douce nuit !
Sa réponse spontanée à une enquête de Noël de la Wiener Zeitung, quotidien viennois, auprès de musiciens de jazz, en 1996 ; il cita aussi Sting, Jack DeJohnette, Weather Report et la musique classique
Harry Pepl
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11 novembre 1997 · Article · DE
Wiener Zeitung (p. 4, rubrique „Jazzignal“) : „Musikleckerbissen bei Inntönen“
Christian Rösner
Annonce du festival INNtöne de Paul Zauner au château de Zell an der Pram (novembre et décembre 1997).
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Le point culminant, les 5 et 6 décembre, réunit Michel Portal, Alvin Batiste, Steve Shehan, Woody Schabata, Jon Christensen, David Gilmore et Harry Pepl, qui vient de publier chez PAO Records un CD où il joue du piano et non de la guitare.
disons-le d’emblée, Pepl ne joue pas de la guitare, mais du piano
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9 décembre 1997 · Critique · DE
OÖ Nachrichten (rubrique culture) : „Wiederholt wechselnde Bündnisse“
Robert Urmann
Critique du week-end du festival INNtöne au château de Zell an der Pram, avec quelque 26 musiciens dans environ 14 formations changeantes.
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Urmann regrette l’absence de concept, mais salue le quatuor à cordes Motus, les Gospel Harmoniers et le jeu de Pepl au piano et à la batterie. Selon Urmann, Pepl a en outre créé avec Michel Portal des moments remarquables « en tant qu’instrumentiste à cordes », c’est-à-dire à la guitare. C’est la version d’Urmann : l’annonce de la Wiener Zeitung du mardi 11 novembre 1997 avait écrit, à propos de son nouveau CD, que Pepl ne jouait « pas de la guitare, mais du piano » ; la question de savoir s’il a joué de la guitare au festival reste ouverte.
Le jeu au piano et à la batterie du guitariste Harry Pepl a retenu l’attention.
À la guitare, il a offert avec Michel Portal, qui phrasait avec un sens aigu du son à la clarinette basse et au soprano, de fabuleux moments d’exception.
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10 décembre 1997 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 28) : „Gemeinsame Jazzsprache“
Chris Thommark
Critique d’INNtöne dans la salle baroque du château de Zell an der Pram : Alvin Batiste en figure fédératrice, Michel Portal en médiateur, Franz Hackl accompagnant à la trompette les impressions pianistiques de Pepl.
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Le trompettiste Franz Hackl a ponctué avec âme les impressions pianistiques de Harry Pepl
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10 décembre 1997 · Critique · DE
Oberösterreichisches Volksblatt (p. 28) : „World Groove Music mitten im Innviertel“
Harald Liehmann
Compte rendu du week-end INNtöne : le premier soir, Pepl joue avec le trompettiste Franz Hackl d’abord du piano, puis de la batterie ; le second soir, il se joint au piano et à la guitare à la session de Michel Portal et Stephen Kent avec Wolfgang Reisinger et Steve Shehan.
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Ensuite, Harry Pepl a joué, d’abord au piano, puis à la batterie, tandis que Franz Hackl restait fidèle à sa trompette.
Leur plaisir de jouer s’est transmis sans réserve au public.
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1998 · Encyclopédie · DE
Kulturpreis Niederösterreich (Preisträgerdatenbank des Landes) : „Bewusster Grenzgänger“ (Harry Pepl, Würdigungspreis 1998 Musik)
Texte d’hommage pour le prix d’honneur 1998 de la musique. Il retrace le parcours de Pepl, passeur de frontières entre le jazz et la musique contemporaine, depuis les Austrian Evergreens, en passant par le bar Fledermaus, l’ORF Big Band (ORF: radiotélévision publique autrichienne) et le poste de professeur à Graz, jusqu’à la composition en temps réel.
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Explorer les limites a manifestement toujours été son aspiration.
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10 février 1998 · Entretien · DE
Wiener Zeitung (p. 4, rubrique „Jazzignal“) : „Echtzeitkompositionen“
Christian Rösner
Portrait avec entretien autour de l’album de piano « Flow » (PAO Records).
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Après sa seconde hémorragie cérébrale et une pause, Pepl a fait du piano son instrument et développé encore son Real-Time Composing. Il raconte s’être installé pour l’enregistrement dans une salle de concert viennoise (l’article parle de la salle Bösendorfer), avoir joué une note et s’être laissé guider par l’acoustique, et évoque un concert de festival improvisé avec Jack DeJohnette.
On peut sans doute qualifier le guitariste et compositeur Harry Pepl de voix du jazz la plus singulière et en même temps la plus intransigeante d’Autriche.
Ce qui comptait pour moi, c’était de jouer une musique qui vient vraiment de l’intérieur et qui naît dans l’instant
En 1998, à propos du Real-time Composing au piano
Harry Pepl
j’ai joué une note, puis la deuxième, et à la troisième au plus tard Jack savait exactement où j’étais, et nous étions ensemble.
À propos d’un concert de festival avec Jack DeJohnette sans préparation commune, dans un entretien de 1998
Harry Pepl
Les compositions en temps réel fluides de Pepl sur « Flow » sont en tout cas pleines d’énergie et de sincérité ; compréhensibles dans leur expression et éloquentes.
La musique est ma vie, et je ne peux pas ne pas jouer
En 1998, dans un entretien avec la Wiener Zeitung, quotidien viennois, sur la période qui suivit sa seconde hémorragie cérébrale en 1994 : il ne pouvait d’abord plus être question de jouer de la guitare, il se tourna donc vers le piano, d’où naquit l’album « Flow » ; la double négation est voulue
Harry Pepl
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avril 1998 · Entretien · DE
Concerto (magazine musical), numéro 2/1998 : „Man könnte Klavierspielen müssen“
Martin Schuster
Entretien au Café Museum de Vienne, mené à l’occasion du CD de piano solo « Flow ».
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Pepl parle de ses débuts, du Jazzzwio, de son bref engagement auprès de Benny Goodman, du Real-time Composing (composition en temps réel) et de la technologie MIDI, et annonce des rééditions de « Gegenwind » et de « Montreux 81 ».
Je voulais qu’on entende aussi l’espace sur le CD.
Harry Pepl
Mon principal problème, c’est l’hypertension. Encore une contradiction : de l’extérieur, je parais peut-être calme, mais à l’intérieur, ça court en moi comme un fou.
En 1998, dans un entretien avec Martin Schuster pour le magazine musical autrichien Concerto, au Café Museum de Vienne, à l’époque de l’album pour piano « Flow ». Pepl parle ouvertement et avec autodérision de l’hypertension qui le tint éloigné de la scène à partir de 1994-1995, et du contraste entre calme extérieur et haute tension intérieure
Harry Pepl
Je suis un homme des contrastes, souvent très drôle ou ironique, puis de nouveau très triste. On l’entend sans doute aussi dans mon jeu
En 1998, dans un entretien avec Martin Schuster (Concerto, magazine musical autrichien) au Café Museum de Vienne ; l’intervieweur décrit Pepl parlant d’une voix grave et douce, gloussant à un bon mot et redevenant sérieux l’instant d’après
Harry Pepl
Pour moi, la musique, ce sont des émotions et des souvenirs. Et même quand je joue quelque chose qui ne me plaît pas trop, ma tension monte, parce que ça me tape sur les nerfs.
En 1998 dans Concerto, à propos de la guitare, qu’il ne toucha plus longtemps après 1994 parce qu’il craignait l’excitation ; „auf den Wecker gehen“ (littéralement « aller sur le réveil ») est une expression familière allemande pour « taper sur les nerfs », et la remarque est pleine d’autodérision. Au piano, il trouva ensuite une nouvelle liberté
Harry Pepl
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8 septembre 1998 · Communiqué de presse · DE
OTS (Originaltext-Service der APA), Niederösterreichische Landeskorrespondenz : „NÖ Landesregierung beschloß Kulturpreise 1998“
Le mardi 8 septembre 1998, le gouvernement de Basse-Autriche arrête les prix culturels du Land.
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Dans la catégorie musique, Harry Pepl reçoit le Würdigungspreis (prix d’honneur, 150 000 schillings) ; des prix de reconnaissance vont à Friedrich Keil et Elisabeth Schimana. La remise est prévue le 21 octobre à la Shedhalle de St. Pölten.
Musique : Harry Pepl (Würdigungspreis, prix d’honneur)
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30 septembre 1998 · Communiqué de presse · DE
OTS (Originaltext-Service der APA), Niederösterreichische Landeskorrespondenz : „NÖ Kulturpreisüberreichung 1998 in St.Pölten“
Annonce de la remise des prix par le gouverneur Erwin Pröll le mercredi 21 octobre 1998 à 14 h, à la Shedhalle du quartier culturel de St. Pölten, avec une exposition des lauréats jusqu’au 22 novembre. Dans le programme musical, Pepl joue « Tintenfishinky ».
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Les lauréats en musique sont représentés par Harry Pepl, qui interprète « Tintenfishinky »
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21 octobre 1998 · Article · DE
APA-Basisdienst (Austria Presse Agentur) : „Niederösterreichische Kulturpreise 1998 verliehen“
initiales „we/wea“
Brève sur la remise des prix culturels 1998 de Basse-Autriche à la Shedhalle de St. Pölten, le mercredi 21 octobre 1998, avec le discours du gouverneur Erwin Pröll et la liste complète des lauréats ; dans la catégorie musique, Harry Pepl reçoit le Würdigungspreis (prix d’honneur).
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3 novembre 1998 · Article · DE
Kurier (p. 10, rubrique faits divers, rubrique „Landsleute“) : „Auszeichnung für den musikalischen Jazz-Grenzgänger Harry Pepl“
initiales „flo“
Brève sur le guitariste et pianiste de 53 ans originaire de Hernstein, qui énumère des compagnons de route comme Toni Stricker, André Heller et l’ORF Big Band (ORF: radiotélévision publique autrichienne).
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Y figurent aussi la formule du journal Le Monde sur les „Giganten der Improvisation“ [« géants de l’improvisation »] et les prix de la critique discographique allemande (prix allemand décerné à des enregistrements remarquables par un jury de critiques). Le texte ne précise pas de quelle distinction parle le titre.
L’important est de trouver sa ligne personnelle, et pour cela il faut s’exercer, s’exercer, s’exercer
Harry Pepl
Le guitariste et pianiste de renommée mondiale d’Hernstein, âgé de 53 ans, captive les amateurs de jazz par des sonorités extraordinaires, spontanées et novatrices.
Je me sens engagé envers la vérité musicale
En 1998, à l’occasion du prix culturel du Land de Basse-Autriche
Harry Pepl
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décembre 1998 · Article · DE
Das Waldviertel, Jahrgang 47, Heft 4 (p. 408) : Kulturpreise des Landes Niederösterreich 1998 (nach NÖ Landeskorrespondenz, 22.10.1998)
Liste des lauréats des prix culturels 1998 du Land de Basse-Autriche (distinction du Land de Basse-Autriche pour les arts et la culture), d’après un communiqué de la NÖ Landeskorrespondenz du 22 octobre 1998. Dans la catégorie musique, Harry Pepl reçoit le prix d’honneur, tandis que Friedrich Keil et Elisabeth Schimana reçoivent des prix de reconnaissance.
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Musique : Harry Pepl (prix d’honneur), Friedrich Keil et Elisabeth Schimana (prix de reconnaissance)
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30 juillet 1999 · Portrait · DE
Wiener Zeitung (p. 915, Ressort Extra) : „Die Kraft der Statik“
Christian Rösner
Portrait du guitariste Martin Siewert (né en 1972 à Sarrebruck) avant son concert au festival de jazz de Saalfelden.
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Selon l’article, Siewert a été l’élève de Harry Pepl au département de jazz de la Haute école de musique de Graz (aujourd’hui Université des arts de Graz) de 1992 à 1997.
de 1992 à 1997, il a été l’élève de Harry Pepl au département de jazz de l’Université de musique de Graz
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25 août 1999 · Portrait · DE
Falter (p. 53) : „Wenn Gitarren schreien“
Klaus Taschwer (Mitarbeit: Carsten Fastner)
Portrait de Martin Siewert, l’un des musiciens marquants de la jeune scène autrichienne de l’improvisation. Après des années d’apprentissage laborieuses, c’est sa rencontre avec Pepl, auprès de qui il a ensuite étudié à Graz, qui a tout changé.
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Aucune idée de ce que je serais devenu si je n’avais pas rencontré Harry.
Martin Siewert