Recherche scientifique

Ce que propose la plateforme

• Répertoires : la Discographie avec les formations, les dates d'enregistrement et les numéros de catalogue, le Catalogue des œuvres avec l'effectif, la création, l'ISWC et l'état des partitions, la Chronologie, le répertoire des Personnes ainsi que la Presse et la Littérature.
• Sources : Chaque fiche est accompagnée de sa source, avec l'indication de la page lorsqu'elle existe. Les contradictions entre les sources sont signalées et non lissées, par exemple pour les dates relatives au Jazzzwio, à l'enseignement à Graz ou aux années de parution.
• Identifiants permanents : Les disques portent des identifiants de la forme HP-T-nnnn, les œuvres HP-W-nnnn. La manière de les citer est expliquée sous Citer.
• Données ouvertes : La discographie, les œuvres, la chronologie, les personnes, la presse et la littérature sont disponibles en CSV et JSON au téléchargement (Données ouvertes).
• Accès personnel : Avec un accès personnel, on peut enregistrer des listes et consulter des documents supplémentaires non publics.
• Matériel sur demande : Des copies d'écoute d'enregistrements, des scans de partitions, de programmes de concert et de presse ainsi que des renseignements issus du fonds peuvent être demandés pour des projets de recherche (Demande de recherche). Chaque demande est examinée individuellement ; pour les enregistrements et les images, les droits de tiers doivent aussi être pris en compte.

Littérature de référence

• Nikolaus Kohler : Harry Pepl. Ein Porträt des Musikers und Komponisten. Mémoire de diplôme, Université de Vienne 2006. Avec des entretiens que Kohler a menés avec Pepl lui-même.
• Stefan Heckel : Instant Composing. Das Spätwerk des Jazzgitarristen und Komponisten Harry Pepl. Thèse de doctorat, Université de musique et des arts du spectacle de Vienne 2024. Avec des études de cas, des transcriptions et 22 entretiens avec des témoins de l'époque et des musiciennes et musiciens.
• Christian Haudej : travail de fin d'études à l'Université de musique et des arts du spectacle de Graz (Kunstuniversität Graz), 1999, avec entretien et analyses stylistiques.
• Peter Stachel : article « Pepl, Harry », dans : Oesterreichisches Musiklexikon online.
• Thomas Albert Zlabinger : Free from Jazz. The Jazz and Improvised Music Scene in Vienna after Ossiach (1971-2011). Thèse de doctorat, City University of New York 2013.

D'autres titres sont recensés dans les archives de la littérature.

INA (France)

L’INA (Institut national de l’audiovisuel) conserve à Paris les archives de la radio et de la télévision françaises. Sous « Harry Pepl », son catalogue public recense des enregistrements de concerts et des émissions de Radio France, de France Musique et de FR3 de 1983 à 1987, dont des concerts avec Michel Portal, Daniel Humair et Dave Holland, avec Air Mail et avec le quintette d’Enrico Rava et Dino Saluzzi, ainsi que deux émissions de 2007 et 2008 consacrant une place à sa musique (recherche dans le catalogue). Chaque notice figure avec un lien dans les archives de presse, les concerts dans la chronologie.¹

• Recherche préalable : dans le catalogue en ligne de l’INAthèque, en accès libre, avec titre, date, interprètes et liste des titres de chaque émission.
• Consultation : uniquement à des fins de recherche et uniquement sur place, dans les centres de consultation de l’INAthèque, selon les conditions de chaque centre ; l’INA ne délivre pas de copie.
• Copies pour les ayants droit : ils peuvent demander une copie au service compétent de l’INA, qui vérifie d’abord si l’INA possède ou gère les droits de l’émission. Les délais peuvent être longs.

Questions de recherche ouvertes

Les travaux réalisés jusqu'ici font apparaître notamment les tâches suivantes :

• Le paradoxe de la simultanéité. Les pistes de Pepl, enregistrées seul et l'une après l'autre, sonnent comme un groupe qui improvise ensemble. Comment naît cette impression, quels indices auditifs la portent, et correspond-elle aux étoiles que Pepl attribuait lui-même ? La mise en perspective Le paradoxe de la simultanéité pose la question à partir des études sur le jazz, de la sociologie et de la psychologie de la musique, avec de premières mesures.
• Revisiter les années 1980. La décennie la plus féconde de Pepl, des enregistrements ECM avec Werner Pirchner et Jack DeJohnette à Air Mail, aux années avec Michel Portal et à « Cracked Mirrors », jusqu'aux premières œuvres MIDI, n'a guère été étudiée sur les plans musicologique et historique : réseaux, tournées, presse internationale, enregistrements radiophoniques, presse en Autriche, en Allemagne et en France.
• Un songbook des compositions de jazz. Le fonds contient des grilles (lead sheets) des pièces de jazz, dont beaucoup n'ont jamais été imprimées. Leur édition sous forme de songbook, confrontée aux enregistrements et au phrasé de Pepl, servirait de base à l'enseignement et à l'interprétation.
• Ouvrir les partitions des œuvres de musique savante. Les œuvres pour le Kronos Quartet, l'Artis-Quartett, l'Ensemble Wien, l'Ensemble Kontrapunkte et STUDIO PERCUSSION graz existent sous forme de partitions informatiques, de versions retravaillées et d'enregistrements. Les analyses de Stefan Heckel (2024) offrent le point de départ d'une édition critique et de questions sur la notation de la musique improvisée.²
• Traiter le matériel du studio personnel. De 1995 à 2005, Pepl enregistrait tous les jours dans son studio personnel, d'abord sur ADAT (format de bande multipiste numérique), à partir de 2002 aussi directement sur disque dur ; la guitare, la basse, le piano et la batterie existent sous forme de pistes séparées ou de groupes d'instruments (stems).³ L'inventaire, la datation et l'évaluation de cet ensemble en sont à leurs débuts ; pour les enregistrements conservés seulement sous forme de mixage, Heckel suggère d'examiner aussi la séparation des pistes avec les procédés actuels.⁴
• Comparer l'original, la notation et l'interprétation. Pepl souhaitait lui-même une comparaison entre son enregistrement original, la partition et l'exécution, par exemple pour le quatuor à cordes écrit pour le Quatuor Artis ou pour l'œuvre pour STUDIO PERCUSSION graz.⁵
• Transcriptions et analyses stylistiques. Kohler regrettait l'absence d'analyses de la musique elle-même. Jusqu'ici, il n'existe que quelques transcriptions isolées, par exemple de « More Far Out Than East » et de « Alone Is a Golden Stone ».⁶
• Compléter le catalogue des œuvres pour les années 1988 à 1994. On ne connaît pas les titres de dix œuvres créées le 20 janvier 1989 au studio ORF (radiotélévision publique autrichienne) Tyrol ni de sept œuvres que Thomas Larcher y a jouées le 17 février 1991. Les travaux pour Thomas Demenga, Heinrich Schiff, le Altenberg Trio et le Austrian Art Ensemble sont eux aussi documentés de manière lacunaire.⁷
• Exploiter les archives de la radiodiffusion. Dans les archives de l'ORF et auprès de diffuseurs allemands se trouvent des enregistrements qui ne sont connus que partiellement.⁸
• La réception en France. Les années de Pepl avec le groupe de Michel Portal, les enregistrements de la radio française et la presse française ont à peine été étudiés. L'article original dans lequel Le Monde l'a qualifié de ‚Gigant der Improvisation‘ [« géant de l'improvisation »] était conservé dans les archives de gamsbART (Graz), sous l'égide de Heimo Steps.⁹ De nouvelles sources pour ces questions sont les enregistrements de concerts de Radio France à l’INA (voir plus haut), les archives des festivals Banlieues Bleues (Montreuil 1986) et Jazz sous les pommiers (Coutances 1986), les calendriers de concerts et les critiques du Monde entre 1983 et 1988, ainsi que les albums de Portal « Turbulence » et « Men's Land » à la Bibliothèque nationale de France, où ils sont en partie écoutables sur place en version numérique ; les cotes figurent sur les pages des albums.¹⁰
• Clarifier les datations. Le début du Jazzzwio, la fin de l'enseignement, les créations du prestigieux Kronos Quartet et les années de parution de certains albums sont indiqués différemment selon les sources.
• La pratique d'exécution aujourd'hui. Comment rejouer avec des ensembles une musique qui n'existe qu'en enregistrement ? L'essai de Heckel avec une partition verbale et le projet live avec les pistes originales de Pepl en sont de premières réponses.¹¹
• Une machine à improviser dans l'esprit de Pepl. L'œuvre tardive de Pepl, les morceaux de la Lonely Single Swinger Band enregistrés dans son studio personnel de Hernstein (Basse-Autriche, Autriche), est conservée sous forme d'enregistrements multipistes numériques, réalisés de 1995 à 2005 sur ADAT et, à partir de 2002, aussi sur disque dur, avec la guitare, la basse, le piano et la batterie en pistes séparées ou en groupes d'instruments (stems). Il y a une autre particularité : Pepl évaluait lui-même ses enregistrements, à la manière d'un archiviste, dans des classeurs, selon un système de une à cinq étoiles, en notant le jour, le mois et l'année, les pistes utilisées, le mixage et parfois le titre. Selon la famille, cette évaluation de son propre matériel, établie par l'artiste lui-même, constituerait une couche de métadonnées unique, tant pour un modèle génératif que pour l'archivage ; on cherche encore à savoir si les classeurs ont été conservés.³ Les questions que ce matériau soulève pour la recherche sur l'interaction et la psychologie de la musique sont esquissées dans Le paradoxe de la simultanéité. Dès les années 1980, avec la guitare MIDI, l'ordinateur et le séquenceur, Pepl a fait de la technique une partie de l'acte de composer (Real-time Composing). D'où la question de savoir si un modèle d'IA générative, entraîné sur ces pistes, pourrait apprendre la manière dont Pepl improvisait et superposait les voix, et la prolonger comme une « machine à improviser » permanente, en dialogue avec des musiciennes et musiciens vivants, comme le font déjà depuis 2015 les projets posthumes avec ses pistes originales. Restent également ouvertes les questions connexes de la paternité artistique, des droits d'auteur et des droits voisins de la succession, de l'éthique, ainsi que de la sauvegarde et de l'inventaire des bandes ADAT et des disques durs. La succession est ouverte à des coopérations avec des universités et des établissements de recherche (demande de recherche).¹²

Toute personne qui travaille sur l'une de ces questions ou qui peut apporter du matériel et des indications peut nous joindre via le formulaire de contact. Les indications sur de nouveaux travaux de fin d'études et de nouvelles publications sont les bienvenues pour la bibliographie.