La presse sur Dino Saluzzi
Ce qui a été écrit et diffusé sur Harry Pepl et Dino Saluzzi : critiques, portraits, entretiens et nécrologies, avec résumé et source.
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27 septembre 1986 · Autre · EN
Bizim Caz, Datenbank des Jazz in der Türkei (en ligne) : „Dino Saluzzi ve Enrico Rava Beşlisi“, Şan Tiyatrosu, 2. Bilsak Caz Festivali
Fiche de base de données sur le concert du quintette de Dino Saluzzi et Enrico Rava du samedi 27 septembre 1986 à 23 heures au Şan Tiyatrosu d’Istanbul (Turquie), lors du 2e Festival international de jazz Bilsak, avec Enrico Rava, Harry Pepl, Dino Saluzzi, Furio Di Castri et Bruce Ditmas.
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3 novembre 1986 · Radio
Radio France (enregistrement live, im INA-Katalog) : „Festival de Jazz de Paris : Concert du Dino Saluzzi quintet“
André Francis (production)
Enregistrement de concert de Radio France du lundi 3 novembre 1986 au Festival de Jazz de Paris : le quintette de Dino Saluzzi (bandonéon) et Enrico Rava (trompette) avec Harry Pepl (guitare), Furio Di Castri (contrebasse) et Bruce Ditmas (batterie), 1 heure 12 minutes, quelques semaines après l’enregistrement de « Volver ». Au programme notamment « Volver » de Carlos Gardel et « More Far Out Than East » de Pepl (près de 21 minutes). Notice PHY11006111 du catalogue de l’INA ; l’enregistrement ne peut être écouté que sur place à l’INAthèque, qui ne délivre pas de copie.
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1988 · Critique · EN
Fanfare (US-Magazin für Plattenkritik) : Kritik zu „Volver“ (ECM 1343), Fanfare Band 12, Nr. 1
Edward Strickland
Dans Fanfare, le magazine américain de critique discographique, le critique Edward Strickland chronique l’album ECM « Volver » d’Enrico Rava et Dino Saluzzi. La contribution de Rava au morceau-titre est d’une retenue appropriée, sa trompette en sourdine évoque un instant Miles Davis ; la guitare de Pepl ajoute beaucoup à l’atmosphère, et l’accompagnement de Furio Di Castri (contrebasse) et Bruce Ditmas (batterie) est discret et exemplaire. Il recommande le disque.
la guitare de Harry Pepl ajoute beaucoup à cette atmosphère mélancolique
Le critique américain Edward Strickland en 1988 dans le magazine Fanfare, à propos de l’album ECM « Volver » du trompettiste italien Enrico Rava et du bandonéoniste argentin Dino Saluzzi (enregistré en octobre 1986), où Pepl joue de la guitare
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14 juin 1988 · Article · DE
APA-Basisdienst (Austria Presse Agentur), Rubrik APA JAZZ NEWS : „Erfolge für Harry Pepl“
initiales „A“
Brève sur l’écho international de « Cracked Mirrors » avec Herbert Joos et Jon Christensen et du disque « Volver » avec Dino Saluzzi et Enrico Rava. Des concerts dans des festivals scandinaves et au Japon sont annoncés pour l’année suivante. Pepl raconte avoir commencé à jouer sans idée précise du son.
Son nouvel album « Cracked Mirrors », enregistré avec Herbert Joos et Jon Christensen, a retenu l’attention de la critique internationale.
né pour ainsi dire de rien
Harry Pepl
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5 décembre 2005 · Nécrologie · DE
APA-Basisdienst (APA0621, culture) : „Österreichischer Jazzgitarrist Harry Pepl 60-jährig gestorben“ (Spielte mit vielen internationalen Größen)
APA (initiales whl/cm)
Dépêche du jour de sa mort, lundi 5 décembre 2005 à 17 h 31, que de nombreux journaux ont reprise le lendemain. Elle mentionne ses études de guitare à l’Académie de musique de Vienne, son enseignement à Graz à partir de 1977 et son poste de professeur de 1984 à 1995, le Pirchner-Pepl-JazzZwio, le real-time composing et des partenaires comme le Benny Goodman Quintet, Dave Holland, Dino Saluzzi et Michel Portal ; le recteur Otto Kolleritsch salue en Pepl une « figure d’exception ».
Pepl passait pour un passeur de frontières musicales, dont la musique séduisait par sa vitalité, sa densité et son émotion.
guitariste de grand talent
Otto Kolleritsch
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6 décembre 2005 · Nécrologie · DE
Kleine Zeitung (p. 55, culture) : „Auch die 2. Hälfte vom ‚Jazzzwio‘ ist nicht mehr“
Michael Tschida
Nécrologie qui salue en Pepl un « très grand » du monde du jazz : de ses premières armes dans l’ORF Big Band aux concerts avec Benny Goodman, Dino Saluzzi et Jack DeJohnette et au Jazzzwio avec Werner Pirchner, son « frère d’esprit ». Tschida décrit comment Pepl a révolutionné la technique de la guitare avec le real-time composing et recommande d’écouter « Pepl/Pirchner live in Montreux '81 ».
Avec ce Viennois de naissance, le monde du jazz perd un très grand
Nous étions aussi fous l’un que l’autre et aimions essayer des choses bizarres.
À propos du Jazzzwio, son duo avec le vibraphoniste Werner Pirchner, connu pour son esprit et son humour sur scène
Harry Pepl
Je suis souvent très gai, puis de nouveau très triste. On l’entend sans doute aussi dans mon jeu
Autoportrait, cité dans la nécrologie de la Kleine Zeitung, quotidien de Graz, décembre 2005
Harry Pepl
Jamais le comique dans le jazz n’a été plus sérieux.
À propos de l’humour du Jazzzwio, le duo de Pepl avec Werner Pirchner
un très grand, qui commença adolescent par des arrangements de danse et qui, à son apogée, révolutionna la technique de la guitare avec le « real time composing »
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7 décembre 2005 · Nécrologie · DE
JazzEcho (Universal Classics, En ligne) : „Ade Harry Pepl!“
Nécrologie en ligne du mercredi 7 décembre 2005. Son projet le plus important fut, à partir de 1977, le duo avec Werner Pirchner, qui lui valut une reconnaissance internationale et des invitations dans le monde entier. Selon la nécrologie, Pepl travailla ensuite avec Dino Saluzzi, Jack DeJohnette et Dave Holland, ainsi qu’avec le Vienna Art Orchestra. Professeur titulaire à Graz à partir de 1984, il mit sur la voie des élèves comme le guitariste Wolfgang Muthspiel. Elle se termine par un renvoi au CD « Light Blues » d’Air Mail (Emarcy, 2001).
l’un des instrumentistes marquants de la scène jazz européenne
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7 décembre 2005 · Nécrologie · DE
Süddeutsche Zeitung (p. 17, pages culturelles) : „Verstummte Saiten“ (Zum Tod des Wiener Jazzgitarristen Harry Pepl)
Ralf Dombrowski
Nécrologie publiée à Munich (Allemagne) : l’Académie de musique de Graz a engagé Pepl en 1977, l’année où le Zwio avec Werner Pirchner commençait à attirer l’attention au-delà de l’Autriche ; suivirent des années avec Jack DeJohnette, Dave Holland, Dino Saluzzi, Charlie Mariano et Lee Konitz. Dombrowski décrit un style aux larges arcs de tension, aux enchaînements harmoniques inattendus et aux sons clairs, parfois métalliques.
Des élèves comme Wolfgang Muthspiel le comptent aujourd’hui encore parmi les plus importants inspirateurs de l’histoire récente du jazz européen.
Dans le dialogue, tous deux ont porté la petite forme du jazz de chambre à une intensité de communication jusque-là insoupçonnée.
Il a forgé un style de jeu qui, par de vastes arcs de tension, des enchaînements harmoniques inattendus et des sons clairs, parfois métalliques, a élargi mélodiquement et rythmiquement le spectre expressif de son instrument.
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12 décembre 2005 · Nécrologie · DE
NÖN Niederösterreichische Nachrichten (p. 38, Triestingtal) : „Tiefe Trauer um Harry“
Nécrologie de l’édition locale de la vallée de la Triesting, le jour des obsèques : Pepl a marqué le jazz autrichien, en Autriche et à l’international, comme presque personne d’autre et créé un idiome de jazz que l’on peut qualifier d’européen. Elle cite Benny Goodman, Dave Holland, Dino Saluzzi, Dave Liebman et Mino Cinelu, l’instant et le real-time composing, ainsi que l’exposition du corps, la messe et l’inhumation à Hernstein ; le journal lui donne par erreur 61 ans.
Il a marqué et influencé le jazz autrichien, en Autriche comme à l’international, comme presque personne d’autre.
Harry Pepl a forgé un idiome de jazz qui, par son orientation sans compromis et son phrasé en vagues sur une pulsation régulière, peut être qualifié d’européen.
Pour que réussisse la synthèse du temporel et de l’intemporel, seul compte l’instant accompli !
À propos du Real-time Composing, cité dans la nécrologie de la NÖN, l’hebdomadaire régional de Basse-Autriche, décembre 2005
Harry Pepl
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2012 · Critique · EN
AllMusic (US-Musikdatenbank mit Kritiken, gegründet 1991) : AllMusic Review: „Volver“
Scott Yanow
Brève critique dans AllMusic, base de données musicale américaine avec critiques fondée en 1991, de l’album ECM « Volver » du quintette d’Enrico Rava et Dino Saluzzi, enregistré en octobre 1986 au Tonstudio Bauer à Ludwigsburg (Allemagne), avec Harry Pepl à la guitare, Furio Di Castri à la contrebasse et Bruce Ditmas à la batterie. Le critique de jazz américain Scott Yanow trouve que le jeu introverti mais intérieurement passionné de Rava s’accorde bien avec les tangos modernes de Saluzzi ; le résultat est assez accessible tout en restant exploratoire, « un ensemble intrigant ». AllMusic lui attribue 3 étoiles sur 5. La critique n’est pas datée et figure en ligne au plus tard depuis 2012 ; la liste des titres indique « Ballantine for Valentine » de Pepl en plage 5.
Le jeu introverti mais intérieurement passionné de Rava s’accorde bien avec les tangos modernes de Saluzzi, et le résultat est assez accessible tout en restant exploratoire.
À propos de l’album ECM « Volver » (enregistré en 1986) du quintette d’Enrico Rava et Dino Saluzzi, dans lequel Harry Pepl joue de la guitare et figure avec son morceau « Ballantine for Valentine »
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18 décembre 2019 · Critique · IT
Tracce di Jazz (Blog) : „Ritornare a ….”Volver”“
andbar
Chronique d’album sur le blog de jazz italien Tracce di Jazz (« From jazz-fans to jazz-fans »). L’auteur, andbar, a trouvé d’occasion « Volver », l’album enregistré en 1986 par le trompettiste italien Enrico Rava et le bandonéoniste argentin Dino Saluzzi pour le prestigieux label de jazz européen ECM, avec Harry Pepl (guitare), Furio Di Castri (contrebasse) et Bruce Ditmas (batterie). Il juge le disque quelque peu sous-estimé et digne d’être redécouvert. Selon lui, le morceau d’ouverture, « Le but du souffle », commence par un monologue feutré de guitare électrique ; il qualifie « Tempos de ausencias » de distillat de mélodie argentine à peine moucheté par la guitare de Pepl. Dans la composition de Pepl « Ballantine for Valentine », il entend une échappée free dans l’esprit d’Ornette Coleman, pionnier du free jazz, qui rompt l’atmosphère paisible dominante du disque et en élargit les horizons. Le dimanche 22 décembre 2019, un second auteur du blog lui a répondu avec le souvenir de Rava lui-même sur la séance d’enregistrement.
« Tempos de ausencias », un distillat de mélodie argentine à peine moucheté par la guitare de Pepl
andbar, sur le blog de jazz italien Tracce di Jazz, à propos de « Tempos de ausencias » sur « Volver », l’album ECM enregistré en 1986 par Enrico Rava et Dino Saluzzi avec Pepl à la guitare
« Ballantine for Valentine », une échappée free à la Ornette qui rompt les atmosphères paisibles dominant le disque
andbar à propos de la composition de Pepl « Ballantine for Valentine », son seul morceau sur « Volver » ; « ornettiano » renvoie à Ornette Coleman, pionnier du free jazz
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22 décembre 2019 · Article · IT
Tracce di Jazz (Blog) : „L’AVVOCATO DEL DIAVOLO…..“
milton56
Réponse, sur le même blog de jazz italien, à la chronique de « Volver » publiée le mercredi 18 décembre 2019. Dans le rôle de l’« avocat du diable », comme l’annonce le titre, l’auteur milton56 oppose à l’enthousiasme de son collègue l’histoire de la genèse de l’album, telle qu’il l’avait entendue environ un mois plus tôt de la bouche du trompettiste italien Enrico Rava. Il la restitue expressément de mémoire : un souvenir de seconde main, non un compte rendu de studio. Selon ce récit, la séance de 1986 a eu du mal à démarrer, car le bandonéoniste argentin Dino Saluzzi et le batteur américain Bruce Ditmas avaient des idées très différentes de l’accompagnement et du volume sonore ; Rava a joué les médiateurs. Dans un silence figé, Harry Pepl aurait plaqué un accord au hasard, juste pour rompre le silence. Le producteur Manfred Eicher, fondateur du prestigieux label de jazz européen ECM, serait entré dans le studio, enthousiaste, et y aurait vu le point de départ à partir duquel le groupe pourrait enfin développer quelque chose ; Pepl lui-même ne se souvenait même pas vaguement de l’accord. Rava, selon ce souvenir, a décrit le travail sur le disque comme laborieux. L’auteur conclut que l’album a néanmoins trouvé son chemin jusqu’aux auditeurs.
Le guitariste Pepl lance un accord au hasard, juste pour rompre le silence glacial.
Extrait d’un récit d’Enrico Rava sur la séance d’enregistrement laborieuse de « Volver » en 1986, restitué expressément de mémoire par le blogueur milton56 ; souvenir de seconde main
Comme par un fait exprès, l’Autrichien ne se souvient même pas vaguement de ce qui est sorti par hasard de son instrument……
Chute du même récit : le producteur Manfred Eicher avait vu dans l’accord fortuit de Pepl le point de départ de l’enregistrement ; souvenir de seconde main