Archives de presse
Ce qui a été écrit et diffusé sur Harry Pepl : critiques, portraits, entretiens et nécrologies, avec résumé et source. Les originaux sont protégés par le droit d'auteur et conservés aux archives ; nous les mettons à disposition de la recherche et de la presse sur demande.
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25 novembre 2017 · Critique · JA
ジャズCDの個人ページ ECM Blog (kudoecm.blog.jp) : „Cracked Mirrors/Harry Pepl(G, G Synth, P)/Herbert Joos(Flh)/Jon Christensen(Ds)(ECM 1356)“
kudojazz
Chronique sur le blog japonais « ジャズCDの個人ページ ECM Blog » (à peu près « Page personnelle de CD de jazz, blog ECM »), où l’auteur kudojazz commente les disques du prestigieux label de jazz européen ECM par numéro de catalogue. Il cite l’enregistrement de février 1987 avec Harry Pepl (guitare, guitare synthétiseur, piano), le bugliste allemand Herbert Joos et le batteur norvégien Jon Christensen, et relève que six des huit morceaux sont de Pepl et deux (« Wolkenbilder 1 » et « Wolkenbilder 2 ») de Joos. L’album associe selon lui des passages aux allures d’improvisation libre et des passages pastoraux ; selon les morceaux, le système de guitare MIDI de Roland crée une ampleur semblable à celle d’un synthétiseur. Pour les morceaux de Pepl, il note des traits nettement free, avec des riffs serrés et de larges nappes de synthétiseur, dans « Reflections in a Cracked Mirror », une petite ballade à la douce mélodie de bugle dans « Schikaneder Delight », beaucoup d’espace et de liberté dans « Die alte Mär und das Mann », un jeu free mécanique au tempo très rapide dans « More Far Out Than East », une mélodie qui plane au-dessus de la guitare dentelée dans « Purple Light » et une mélodie paisible portée par le piano dans « Tintenfisch Inki ».
Il y a des passages aux allures d’improvisation libre et des passages pastoraux.
kudojazz, sur son blog japonais consacré aux disques ECM, à propos de « Cracked Mirrors » (ECM 1356, enregistré en février 1987) avec Herbert Joos et Jon Christensen
Selon les morceaux, le système de guitare MIDI de Roland déploie une ampleur semblable à celle d’un synthétiseur.
kudojazz sur le son du système de guitare MIDI Roland de Pepl dans « Cracked Mirrors » (ECM 1356, 1987)
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2016 · Critique · DE
Jazzpodium : „Harry Pepl & Clemens Salesny, Martin Bayer, Peter Primus Frosch, Agnes Heginger, Fullmax15-01 CD“
Alexander Schmitz
Critique du double CD de 2015 dans la revue de jazz allemande Jazzpodium, probablement en 2016. Schmitz rappelle le « géant de l’improvisation » du Monde, la « machine gun » de Scofield, le Jazzzwio, Air Mail et la guitare MIDI qui rendit possible le Real Time Composing. Il décrit douze soliloques inédits du Lonely Single Swinger Band et 13 compositions de Pepl sous un jour nouveau avec Clemens Salesny, Martin Bayer, Peter Primus Frosch et Agnes Heginger, avec Herbert Joos, Alex Meissl et Clemens Wenger en invités.
qui ramène aujourd’hui le nom du grand guitariste viennois Harry Pepl dans les mémoires avec un projet à sa hauteur
Il n’y a rien à dire qui puisse même approcher ce grandiose spectacle Pepl tardif.
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17 décembre 1988 · Critique · DE
Eßlinger Zeitung (édition du week-end) : „Perkussives“ (Joos, Pepl und Oxley)
Christa Wörner
Critique du concert de fin d’année de la série « Jazz in der Dieselstraße » avec Herbert Joos, Harry Pepl et Tony Oxley : des mélodies accrocheuses et des passages aux airs de chanson populaire encadrent des structures abstraites, jouées avec et contre l’électronique. Par sa guitare, Pepl joue aussi de la trompette et du piano et parvient à faire un solo de batterie à la guitare ; Joos rappelle Chet Baker, Oxley marque le caractère européen de la musique.
Jazz européen ? Le trio Herbert Joos, Harry Pepl et Tony Oxley en a donné un exemple.
Ainsi Pepl a réussi à jouer à la guitare un solo de batterie fulgurant.
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15 décembre 1988 · Critique · DE
Stuttgarter Zeitung : „Jazz im Zauberspiegel“ (Dieselstraße: Joos-Pepl-Oxley)
lind
Critique de concert du trio Herbert Joos, Harry Pepl et Tony Oxley au centre culturel et de communication Dieselstraße d’Esslingen. L’auteur commence par des questions critiques sur le volume sonore, la bande d’accompagnement et les thèmes cachés, puis décrit un jeu déroutant entre free jazz et romantisme balladesque, où le public a accueilli le synthétiseur pour guitare de Pepl comme un enrichissement ; il renvoie au disque « Cracked Mirrors ».
acceptait le synthétiseur de guitare de Harry Pepl comme un enrichissement sonore plein d’imagination
dans un morceau comme « Schikaneders Delight », il y avait aussi une gaieté bel et bien mozartienne.