Archives de presse
Ce qui a été écrit et diffusé sur Harry Pepl : critiques, portraits, entretiens et nécrologies, avec résumé et source. Les originaux sont protégés par le droit d'auteur et conservés aux archives ; nous les mettons à disposition de la recherche et de la presse sur demande.
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9 décembre 1988 · Entretien · DE
Wochenpresse (n° 49) : „Saitensprünge“
Wolfgang Kralicek
Portrait de deux pages avec entretien autour de la tournée autrichienne de Pepl en décembre 1988. Il raconte la genèse de « Cracked Mirrors » dans le studio de la Wachau, avec la batterie ajoutée ensuite à Oslo, l’époque de Montreux et d’ECM (le prestigieux label de jazz européen) avec Pirchner et DeJohnette, ainsi que le travail de Pepl dans son studio personnel à Hernstein. Les albums de l’année 1988 sont cités.
Je m’en fiche que ça s’appelle du jazz.
« Wurscht » (littéralement « saucisse ») signifie en viennois « ça m’est égal ». Dit en interview lors de sa tournée autrichienne de décembre 1988, à propos de l’étiquette jazz collée à sa musique
Harry Pepl
Le musicien autrichien Harry Pepl est un homme très demandé à l’international.
Ils étaient tous enthousiastes. Une sensation, en fait.
À propos du concert du Jazzzwio au Montreux Jazz Festival (Suisse) en 1981, dans un entretien de 1988
Harry Pepl
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3 août 1991 · Entretien · DE
Der Standard (p. 13) : „Harrys Schloß der Töne“
Ljubiša Tošić
Avant-papier du concert d’ouverture de l’Académie de jazz de Basse-Autriche au château de Zeillern, le dimanche 4 août 1991, où Pepl se produit en quartette. Pepl dit que le programme est encore ouvert, ce sera peut-être une affaire entièrement libre, et s’enthousiasme pour le séminaire, où l’on fait de la musique toute la journée dans le château.
J’aime que les choses restent ouvertes jusqu’au dernier moment
Dans un entretien avant le concert d’ouverture de l’académie de jazz de Zeillern (Basse-Autriche), 1991
Harry Pepl
Ce que je voulais éviter ? Simplement jouer des standards quelconques.
Harry Pepl
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25 avril 1996 · Entretien · DE
Tiroler Tageszeitung (rubrique culture) : „Den Musikern vorsingen, mit ihnen atmen“ (Werner Pirchner feiert in Kufstein sein Debüt als Konzertdirigent)
Rainer Lepuschitz
Entretien avec Werner Pirchner avant ses débuts de chef d’orchestre en concert avec la Camerata academica à Kufstein. L’article rappelle que, exactement vingt ans plus tôt, Pirchner avait donné à Kufstein son premier concert de vibraphoniste, avec le Jazzzwio et Harry Pepl.
Car c’est aussi à Kufstein, il y a exactement 20 ans, qu’il a donné son premier concert de vibraphoniste avec le JazzZwio, aux côtés de Harry Pepl.
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10 février 1998 · Entretien · DE
Wiener Zeitung (p. 4, rubrique „Jazzignal“) : „Echtzeitkompositionen“
Christian Rösner
Portrait avec entretien autour de l’album de piano « Flow » (PAO Records). Après sa seconde hémorragie cérébrale et une pause, Pepl a fait du piano son instrument et développé encore son Real-Time Composing. Il raconte s’être installé pour l’enregistrement dans une salle de concert viennoise (l’article parle de la salle Bösendorfer), avoir joué une note et s’être laissé guider par l’acoustique, et évoque un concert de festival improvisé avec Jack DeJohnette.
On peut sans doute qualifier le guitariste et compositeur Harry Pepl de voix du jazz la plus singulière et en même temps la plus intransigeante d’Autriche.
Ce qui comptait pour moi, c’était de jouer une musique qui vient vraiment de l’intérieur et qui naît dans l’instant
En 1998, à propos du Real-time Composing au piano
Harry Pepl
j’ai joué une note, puis la deuxième, et à la troisième au plus tard Jack savait exactement où j’étais, et nous étions ensemble.
À propos d’un concert de festival avec Jack DeJohnette sans préparation commune, dans un entretien de 1998
Harry Pepl
Les compositions en temps réel fluides de Pepl sur « Flow » sont en tout cas pleines d’énergie et de sincérité ; compréhensibles dans leur expression et éloquentes.
La musique est ma vie, et je ne peux pas ne pas jouer
En 1998, dans un entretien avec la Wiener Zeitung, quotidien viennois, sur la période qui suivit sa seconde hémorragie cérébrale en 1994 : il ne pouvait d’abord plus être question de jouer de la guitare, il se tourna donc vers le piano, d’où naquit l’album « Flow » ; la double négation est voulue
Harry Pepl
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avril 1998 · Entretien · DE
Concerto (magazine musical), numéro 2/1998 : „Man könnte Klavierspielen müssen“
Martin Schuster
Entretien au Café Museum de Vienne, mené à l’occasion du CD de piano solo « Flow ». Pepl parle de ses débuts, du Jazzzwio, de son bref engagement auprès de Benny Goodman, du Real-time Composing (composition en temps réel) et de la technologie MIDI, et annonce des rééditions de « Gegenwind » et de « Montreux 81 ».
Je voulais qu’on entende aussi l’espace sur le CD.
Harry Pepl
Mon principal problème, c’est l’hypertension. Encore une contradiction : de l’extérieur, je parais peut-être calme, mais à l’intérieur, ça court en moi comme un fou.
En 1998, dans un entretien avec Martin Schuster pour le magazine musical autrichien Concerto, au Café Museum de Vienne, à l’époque de l’album pour piano « Flow ». Pepl parle ouvertement et avec autodérision de l’hypertension qui le tint éloigné de la scène à partir de 1994-1995, et du contraste entre calme extérieur et haute tension intérieure
Harry Pepl
Je suis un homme des contrastes, souvent très drôle ou ironique, puis de nouveau très triste. On l’entend sans doute aussi dans mon jeu
En 1998, dans un entretien avec Martin Schuster (Concerto, magazine musical autrichien) au Café Museum de Vienne ; l’intervieweur décrit Pepl parlant d’une voix grave et douce, gloussant à un bon mot et redevenant sérieux l’instant d’après
Harry Pepl
Pour moi, la musique, ce sont des émotions et des souvenirs. Et même quand je joue quelque chose qui ne me plaît pas trop, ma tension monte, parce que ça me tape sur les nerfs.
En 1998 dans Concerto, à propos de la guitare, qu’il ne toucha plus longtemps après 1994 parce qu’il craignait l’excitation ; „auf den Wecker gehen“ (littéralement « aller sur le réveil ») est une expression familière allemande pour « taper sur les nerfs », et la remarque est pleine d’autodérision. Au piano, il trouva ensuite une nouvelle liberté
Harry Pepl
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6 février 2009 · Entretien · DE
Kronen Zeitung (p. 31, Styrie) : „Ich glaube an innovative Kräfte“ (gamsbART-Manager Gerhard Kosel im Steirerkrone-Interview)
Entretien avec Gerhard Kosel sur les organisateurs de jazz de Graz et sur gamsbART (organisateur de concerts à Graz), fondé en 1984 par Heimo Steps. Kosel affirme que Pepl n’est pas assez honoré dans le lieu qui fut longtemps sa patrie d’adoption et décrit le Prix Harry Pepl comme un moyen d’entretenir le souvenir.
Notre souhait avec le Prix Harry Pepl est d’entretenir cette flamme jusqu’à ce que la musicologie, elle aussi, s’empare du sujet à Graz.
Gerhard Kosel
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2 mars 2009 · Entretien · DE
Die Presse (p. 28, pages culturelles) : „Applaus kann auch gefährlich sein“ (Interview mit Wolfgang Muthspiel)
Samir H. Köck
Entretien avec Wolfgang Muthspiel à l’occasion de la présentation de son trio de guitares MGT au Konzerthaus de Vienne. De son professeur Pepl, il dit que sa musique exprimait des avalanches intérieures et avait quelque chose de risqué dans chaque phrase.
En tant que musicien, Pepl exprimait des avalanches intérieures.
Wolfgang Muthspiel
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13 octobre 2011 · Entretien · DE
OÖ Nachrichten (Rieder Volkszeitung) : „Ich werde versuchen, noch viel tiefer in die Musik einzutauchen“
Bianka Eichinger
Entretien avec le tromboniste de l'Innviertel Paul Zauner, organisateur du festival INNtöne. Interrogé sur le musicien le plus impressionnant avec lequel il ait jamais travaillé, il cite Harry Pepl en deuxième position.
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4 juillet 2015 · Entretien · DE
Die Presse (Zeichen der Zeit) : Gespräch mit Peter Havlicek
DP
Entretien avec le guitariste de contre-guitare et compositeur Peter Havlicek, cofondateur des Neue Wiener Concert Schrammeln. Il raconte comment il est venu à la contre-guitare pendant ses études de guitare auprès de Harry Pepl à Graz ; l'encadré « Zur Person » mentionne explicitement ces études.
Plus tard, c'était déjà pendant mes études de guitare auprès de Harry Pepl à Graz, une troupe de théâtre cherchait un joueur de contre-guitare.
Peter Havlicek
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19 mai 2016 · Entretien · DE
Die Presse (En ligne) : „Kärntner Jazzer mit langem Atem“
Samir H. Köck
Entretien avec Wolfgang Puschnig à l’occasion de son 60e anniversaire. Puschnig cite les sept années passées chez Airmail, le groupe de Harry Pepl, comme l’un des temps forts de sa carrière ; Pepl n’est qu’un sujet secondaire de l’entretien.
les sept années chez Airmail, le groupe du guitariste Harry Pepl, décédé en 2005
Comme guitariste, il était hors de toute norme. Cela m'a ouvert une approche nouvelle et plus souple du phrasé.
Wolfgang Puschnig
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20 mai 2016 · Entretien · DE
Kleine Zeitung : „Der jazzverwandte Kosmopolit“
Otmar Klammer
Entretien avec Wolfgang Puschnig pour ses 60 ans. Interrogé sur l'influence la plus durable, il cite d'abord Harry Pepl, avec qui il a joué sept ans dans Air Mail ; son double CD de duos en préparation réunit aussi des enregistrements avec des amis disparus, comme Pepl et Hans Koller.
Harry Pepl, sans aucun doute, avec qui j'ai joué sept ans dans le groupe Airmail.
Wolfgang Puschnig
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12 juillet 2017 · Entretien · DE
Kronen Zeitung (Styrie) : „Meine Stücke sind wie Räume“
Matthias Wagner
Entretien avec Wolfgang Muthspiel avant son concert au Judenburger Sommer. La Kronen Zeitung rappelle qu'il fut admis à 15 ans à l'école supérieure de musique de Graz, d'abord en guitare classique auprès de Leo Witoszynskyj, puis aussi en jazz auprès de Harry Pepl.
d'abord en classique auprès de Leo Witoszynskyj, puis aussi en jazz auprès de Harry Pepl
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29 octobre 2020 · Entretien · DE
Raiffeisenzeitung (p. 24, Freizeit) : „Salut to Jimi Hendrix“
Manfred Horak
Entretien avec le guitariste Harri Stojka à propos de son album « Salut to Jimi Hendrix ». Revenant sur les années 1970, Stojka compte Harry Pepl, avec Erich Kleinschuster, Fritz Pauer et Erich Bachträgl, parmi les musiciens exceptionnels de la scène jazz autrichienne de l’époque, avec laquelle son groupe de rock n’avait guère de contacts.
Il y avait Erich Kleinschuster, Fritz Pauer, Harry Pepl, Erich Bachträgl, c’étaient des musiciens incroyables
Harri Stojka
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20 mars 2024 · Entretien · DE
mica music austria (En ligne) : „Uns geht es darum, Gegensätze in unserer Musik zu manifestieren.“ (Raphael Preuschl, Fabulous Austrian Trio, im mica-Interview)
Michael Ternai
Entretien avec le bassiste Raphael Preuschl pour les 20 ans du Fabulous Austrian Trio avec Alex Machacek et Herbert Pirker. À propos du jeu de guitare de Machacek, il dit qu’il cherche à abolir les limites d’un instrument à cordes et rappelle le morceau de Harry Pepl « Man könnte Klavierspielen müssen ».
Harry Pepl a écrit un jour le morceau « Man könnte Klavierspielen müssen ». Je crois que l’intention d’Alex est de lever la limitation d’un instrument à cordes et de s’approprier la liberté polyphonique d’un instrument à clavier.
Raphael Preuschl