Archives de presse
Ce qui a été écrit et diffusé sur Harry Pepl : critiques, portraits, entretiens et nécrologies, avec résumé et source. Les originaux sont protégés par le droit d'auteur et conservés aux archives ; nous les mettons à disposition de la recherche et de la presse sur demande.
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16 septembre 1979 · Critique · HU
Hajdú-Bihari Napló (Tageszeitung des Komitats Hajdú-Bihar, Debrecen, Hongrie) : Nr. 217: „Fesztivál öt napig. Összefoglaló a debreceni dzsessznapokról“
Gábor Turi
Bilan des VIIIes Journées du jazz de Debrecen 1979 (« Un festival de cinq jours ») : quatre lieux, dix concerts, trois jam-sessions, plus de vingt formations et 7 000 visiteurs, sous l’égide de la radio avec le centre culturel Kölcsey Ferenc.
plus
Turi classe les participants en trois groupes selon leur prestation et place le duo de guitares Pepl et Brkovity dans le groupe de tête, aux côtés de Ganelin, Mirrors, Gusztáv Csík, du duo Viklický et Andršt et de Jasper van ’t Hof ; il souligne la technique virtuose et l’entente parfaite du duo.
la technique virtuose et l’entente parfaite du duo de guitares Pepl et Brkovity ont créé la surprise
Gábor Turi dans son bilan des VIIIes Journées du jazz de Debrecen (Hongrie) en septembre 1979, où Pepl a joué à minuit en duo avec le guitariste yougoslave Voja Brković ; Turi place le duo dans le groupe de tête du festival
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18 février 1983 · Critique · SL
Glasbena mladina (revue musicale slovène) : Nr. 5: „Plodna jazzovska jesen ’82 v Zagrebu“ (Fruchtbarer Jazzherbst ’82 in Zagreb)
Miro Križič
Bilan de l’automne jazz 1982 à Zagreb, avec la quatrième Foire internationale du jazz du 11 au 15 octobre (notamment Martial Solal, Stan Tracey, Hans Koller et Joachim Kühn) et d’autres concerts.
plus
Le même mois, le duo Jazzzwio (imprimé « Jazzwio ») avec Werner Pirchner (vibraphone ténor, marimba) et Harry Pepl (guitare) s’est produit dans le salon de musique du Centre étudiant. Križič salue l’association du vibraphone préparé de Pirchner et de la guitare moderne, qui a créé selon lui une richesse d’idées musicales, de rythmes et d’improvisations brillantes.
L’association du vibraphone préparé, dont Pirchner tirait des sons incroyables pleins d’une sensibilité vibrante, et de la guitare moderne a créé une richesse d’idées musicales, de rythmes et d’improvisations brillantes.
Miro Križič dans son bilan de l’automne jazz 1982 à Zagreb, dans la revue musicale slovène « Glasbena mladina », sur le concert du Jazzzwio de Werner Pirchner et Harry Pepl en octobre 1982 dans le salon de musique du Centre étudiant de Zagreb (Croatie)
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17 janvier 1984 · Critique
Le Monde : „Berio, Aperghis et Portal: les anges et les démons“
Compte rendu de concert du Monde sur un programme réunissant des œuvres de Luciano Berio et Georges Aperghis et une prestation de Michel Portal. Pepl jouait à cette époque dans le groupe de Portal.
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16 mars 1985 · Critique · EN
Billboard (US-Musikfachzeitschrift mit den Branchen-Charts, gegründet 1894) : Album Reviews, Jazz-Fusion: „Werner Pirchner / Harry Pepl / Jack DeJohnette“ (Recommended)
Dans son numéro du samedi 16 mars 1985 (vol. 97, n° 11), Billboard, magazine professionnel américain de la musique fondé en 1894 et éditeur des classements de référence de la branche, présente à la p. 66, dans ses Album Reviews, rubrique Jazz-Fusion, l’album ECM (ECM 1237, distribué par PolyGram Special Imports) et le classe « Recommended », mention que Billboard réserve aux nouveautés que la rédaction voit entrer dans les classements de leur format et aux albums d’une qualité particulière. La brève critique, non signée, qualifie Pirchner de styliste des mailloches, Pepl de guitariste acoustique et DeJohnette de maître du temps, et décrit un disque de jazz de chambre délicat et riche en atmosphères, qui rappelle les meilleures premières productions de Manfred Eicher, fondateur et producteur d’ECM, dans ce domaine. Au même moment, DownBeat présentait l’album sur une pleine page dans son numéro d’avril 1985 ; cette présentation fait l’objet d’une notice distincte dans les archives de presse.
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un disque de jazz de chambre délicat et riche en atmosphères ; rappelle les meilleures premières incursions du producteur Eicher dans ce domaine
Brève critique non signée dans les Album Reviews, rubrique Jazz-Fusion, classée « Recommended », de l’album ECM de Werner Pirchner, Harry Pepl et Jack DeJohnette ; Manfred Eicher est le fondateur et producteur d’ECM
une séance de 1983 réunissant Pirchner, styliste des mailloches, le guitariste acoustique Pepl et DeJohnette, maître du temps
Brève critique non signée dans les Album Reviews, rubrique Jazz-Fusion, classée « Recommended », de l’album ECM de Werner Pirchner, Harry Pepl et Jack DeJohnette
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18 mai 1985 · Critique · EN
The New York Times (Section 1, p. 10) : „MUSIC: AUSTRIAN AVANT-GARDE“
John Rockwell
Critique de la soirée d’ouverture du festival « Beyond the Sound of Music: New Austria/New York » à l’Ohio Theater de SoHo, où le Jazzzwio avec Harry Pepl et Werner Pirchner s’est produit avec le batteur Don Moye.
plus
Rockwell a entendu le premier set, d’une durée de 40 minutes, et a trouvé la musique agréable mais pas assez importante pour l’ouverture d’un cycle de festival ; la soirée a commencé avec environ une heure de retard. Le mercredi de la semaine du festival était le 15 mai 1985.
détendue et cool, dans la manière d’ECM Records
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juillet 1986 · Critique
Jazz Hot, n° 432 : „Du jazz sous les pommiers“
Alain Guerrini
Compte rendu d'Alain Guerrini dans le numéro de juillet-août de Jazz Hot, la revue de jazz française fondée en 1935, sur la 5e édition de Jazz sous les pommiers à Coutances (Normandie), du 3 au 10 mai 1986. Lors de la soirée de clôture, au théâtre, Guerrini découvre Air Mail, avec Wolfgang Puschnig, Harry Pepl, Mike Richmond et Wolfgang Reisinger, « un groupe prodigieux » : de la ballade berlinoise au rock pur et dur, leur musique fait resurgir près d'un siècle d'histoire musicale. Comme morceau le plus significatif, il cite « Halley Comet », sans doute « The Halley's Comet Light Blue Blues » de Pepl. L'Eddy Louiss Big Band conclut la soirée. Jazz Hot présente Puschnig comme le leader du groupe ; selon Daniel Pepl, Air Mail n'avait pas de leader, et cette indication est une erreur du compte rendu. Guerrini situe le début du concert à 22 h, les archives du festival à 21 h.
plus
J'y ai découvert un groupe prodigieux : Air Mail
Alain Guerrini dans Jazz Hot, la revue de jazz française fondée en 1935, sur la soirée de clôture du festival Jazz sous les pommiers à Coutances, le samedi 10 mai 1986, selon le programme du festival, premier concert d'Air Mail en France
« Halley Comet » est le thème le plus significatif de ce quartet cosmique.
Alain Guerrini sur le concert d'Air Mail à Coutances en mai 1986 ; « Halley Comet » est sans doute « The Halley's Comet Light Blue Blues » de Pepl, plus tard morceau-titre de l'album d'Air Mail « Light Blues » (1988)
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juillet 1986 · Critique
Jazz Hot, n° 432 : „Amiens : le temps du jazz“
Franck Bergerot
Compte rendu de Franck Bergerot dans le numéro de juillet-août de Jazz Hot, la revue de jazz française fondée en 1935, sur le festival « Le temps du jazz » à Amiens, du 13 au 24 mai 1986, qui lança aussi son label, Label Bleu.
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Sous l'intertitre « Coup de chaleur », il décrit le concert d'Air Mail : « dynamité » par Wolfgang Puschnig, « propulsé » par Mike Richmond et Wolfgang Reisinger, « chahuté par un Harry Pepl tout à fait inattendu ». Pour Bergerot, Pepl n'aurait pas joué autrement s'il avait voulu rendre hommage au guitariste Joseph Dejean, disparu dix ans plus tôt ; il retrouve dans son jeu « le fil d'une histoire de la guitare » qu'il croyait perdu. Une musique libre, fraîche, sans complexe et pleine d'énergie ; il ne s'était pas autant amusé depuis longtemps. Le compte rendu ne donne pas la date du concert. Trente-cinq ans plus tard, Bergerot rendit de nouveau hommage à Pepl dans Jazz Magazine, comme le « regretté guitariste de jazz autrichien ».
Air Mail, dynamité par Wolfgang Puschnig, propulsé par la rythmique Mike Richmond / Wolfgang Reisinger et chahuté par un Harry Pepl tout à fait inattendu.
Franck Bergerot dans Jazz Hot sur le concert d'Air Mail au festival « Le temps du jazz » à Amiens, en mai 1986, sous l'intertitre « Coup de chaleur »
J'ai retrouvé là le fil d'une histoire de la guitare que je craignais avoir définitivement perdu.
Franck Bergerot sur le jeu de guitare de Pepl lors du concert d'Air Mail à Amiens, en mai 1986 ; juste avant, il écrit que si Pepl avait voulu rendre hommage au guitariste Joseph Dejean, disparu dix ans plus tôt, il ne s'y serait pas pris autrement
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1988 · Critique · EN
Fanfare (US-Magazin für Plattenkritik) : Kritik zu „Volver“ (ECM 1343), Fanfare Band 12, Nr. 1
Edward Strickland
Dans Fanfare, le magazine américain de critique discographique, le critique Edward Strickland chronique l’album ECM « Volver » d’Enrico Rava et Dino Saluzzi.
plus
La contribution de Rava au morceau-titre est d’une retenue appropriée, sa trompette en sourdine évoque un instant Miles Davis ; la guitare de Pepl ajoute beaucoup à l’atmosphère, et l’accompagnement de Furio Di Castri (contrebasse) et Bruce Ditmas (batterie) est discret et exemplaire. Il recommande le disque.
la guitare de Harry Pepl ajoute beaucoup à cette atmosphère mélancolique
Le critique américain Edward Strickland en 1988 dans le magazine Fanfare, à propos de l’album ECM « Volver » du trompettiste italien Enrico Rava et du bandonéoniste argentin Dino Saluzzi (enregistré en octobre 1986), où Pepl joue de la guitare
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avril 1988 · Critique · DE
quotidien (titre non conservé) : „Versierte Gefährten“ (Musikantendreieck der Extraklasse im Posthof)
-a-
Critique de concert du passage de Harry Pepl avec Jon Christensen et Herbert Joos au Posthof de Linz le 20 avril 1988. L’auteur loue l’intensité, la sensualité et l’acuité des compositions, les solos joués avec intensité et l’électronique employée de façon étonnante, et annonce le prochain disque ECM (le prestigieux label de jazz européen) du trio. Avec une photo de Nöbauer.
plus
grande figure de la guitare du jazz autrichien, d’un rang qui donne le ton, et pas seulement en Europe
L’électronique est mise en jeu par Harry Pepl de façon stupéfiante.
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22 avril 1988 · Critique · DE
quotidien (titre non conservé) : „Glanzvolle Dreieinigkeit“
Robert Urman
Critique du concert au Posthof de Linz : la nouvelle trinité autour de Harry Pepl avec Herbert Joos et Jon Christensen.
plus
Urman décrit un art des cordes à couper le souffle, des gazouillis d’oiseaux et des sonorités de flûte synthétiques, une poésie aux couleurs tendres jusqu’à un soupçon de Gil Evans et une plénitude sonore produite électroniquement à l’échelle d’un orchestre. Le jour de la parution, un vendredi, le trio jouait encore à l’hôtel Mader de Katsdorf.
Pièces brillantes d’un jazz du présent, façonnées avec esprit par un trio hors classe
Les trois ont offert un art des cordes à couper le souffle, des visions virtuosement réalisées d’une mobilisation électronique obstinée
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17 août 1988 · Critique
Le Monde : „Michel Portal: « Men's land »“
F. M. (wahrscheinlich Francis Marmande)
Critique de disque du Monde consacrée à « Men's Land », l'enregistrement de Michel Portal à Amiens (Label Bleu).
plus
Elle salue un « personnel particulièrement choisi » et cite Jack DeJohnette, Dave Liebman, Mino Cinelu, Harry Pepl et Jean-François Jenny-Clark. Elle est signée d'initiales, très probablement « F. M. » pour Francis Marmande, le critique de jazz du journal.
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15 décembre 1988 · Critique · DE
Stuttgarter Zeitung : „Jazz im Zauberspiegel“ (Dieselstraße: Joos-Pepl-Oxley)
lind
Critique de concert du trio Herbert Joos, Harry Pepl et Tony Oxley au centre culturel et de communication Dieselstraße d’Esslingen.
plus
L’auteur commence par des questions critiques sur le volume sonore, la bande d’accompagnement et les thèmes cachés, puis décrit un jeu déroutant entre free jazz et romantisme balladesque, où le public a accueilli le synthétiseur pour guitare de Pepl comme un enrichissement ; il renvoie au disque « Cracked Mirrors ».
acceptait le synthétiseur de guitare de Harry Pepl comme un enrichissement sonore plein d’imagination
dans un morceau comme « Schikaneders Delight », il y avait aussi une gaieté bel et bien mozartienne.
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17 décembre 1988 · Critique · DE
Eßlinger Zeitung (édition du week-end) : „Perkussives“ (Joos, Pepl und Oxley)
Christa Wörner
Critique du concert de fin d’année de la série « Jazz in der Dieselstraße » avec Herbert Joos, Harry Pepl et Tony Oxley : des mélodies accrocheuses et des passages aux airs de chanson populaire encadrent des structures abstraites, jouées avec et contre l’électronique. Par sa guitare, Pepl joue aussi de la trompette et du piano et parvient à faire un solo de batterie à la guitare ; Joos rappelle Chet Baker, Oxley marque le caractère européen de la musique.
plus
Jazz européen ? Le trio Herbert Joos, Harry Pepl et Tony Oxley en a donné un exemple.
Ainsi Pepl a réussi à jouer à la guitare un solo de batterie fulgurant.
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9 mai 1993 · Critique · DE
Kurier (p. 22) : „Pepl-Uraufführung beim Artis-Quartett-Zyklus“
Werner Schuster
Critique du concert de la soirée de l’Artis-Quartett dans la salle Brahms, avec le Quintette avec piano de Brahms et la création mondiale du quatuor à cordes de Pepl entre Beethoven et Brahms.
plus
Le critique loue l’Artis-Quartett et juge cette œuvre fragile trop belle pour servir d’intermède entre les grandes pièces.
son œuvre fragile, qui s’y reprend sans cesse avec hésitation et transmet la tristesse, est trop précieuse pour servir d’intermède en sandwich
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30 mai 1993 · Critique · DE
Kurier (p. 21) : „Raab-mood - eine Suche“
Peter Klimitsch
Reportage d’ambiance sur la première journée du festival de jazz de la Pentecôte à Raab (du vendredi 28 au dimanche 30 mai 1993) avec le Gary Bartz Quartet et Horace Parlan.
plus
Air Mail joue avec Jean-Paul Celea (« Jean-Pierre » dans le texte) à la contrebasse au lieu de Palle Danielsson ; Pepl y est qualifié de „Gitarren-Mastermind“ [« cerveau de la guitare »].
Airmail, avec Jean-Pierre Celea à la contrebasse à la place de Palle Danielsson, se mettait au service du génie de la guitare Harry Pepl.
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1994 · Critique · DE
revue (titre non conservé), critique de disque : Harry Pepl Quartet: „N.Y.C. Impressure“
Critique de disque de « N.Y.C. Impressure » (Extraplatte (label indépendant viennois) EX 203-2, enregistré en 6/92 au Active Recording Studio, New York) : Pepl, originaire de Basse-Autriche, expérimenterait depuis des années avec la guitare MIDI, et son nouveau dada serait le real-time composing (composition en temps réel). L’album refléterait l’atmosphère, les couleurs et la densité rythmique de New York, réalisées avec Claus Stötter, Paul Nowinski et Jojo Mayer. Note (8).
plus
Harry Pepl, originaire de Basse-Autriche, aime se battre avec les « bits and bytes ».
Son dernier dada s’appelle « real-time-composing ».
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1994 · Critique · DE
Buchkultur (Vienne) : Musiktipp „Harry Pepl Quartet: N. Y. C. imPressure“
La revue viennoise Buchkultur recommande l’album « N.Y.C. Impressure » du Harry Pepl Quartet : enregistré après un concert à New York, il restitue les impressions des quatre musiciens.
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La recommandation figure à côté de nouveautés de l’auteur-compositeur autrichien Hans Söllner et du groupe Hole.
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7 mai 1994 · Critique · DE
Salzburger Nachrichten : „Verständigungen über den Gartenzaun“ (Jazz-Gitarristen: Harry Pepls Comeback, Ray Cooder, Doctor Blocher, Bill Frisell)
Wolfgang Gratzer
Courte critique du nouvel album : Pepl, l’un des guitaristes les plus singuliers du continent, sortirait de sa retraite avec son quartette enregistré à New York (Claus Stöttner, Paul Nowinski, Jojo Mayer).
plus
L’auteur range le disque, grâce à des morceaux subtilement pensés à l’avance et à des solos saisissants, parmi ce qui a été produit de plus passionnant en Autriche ces dernières années.
Le Viennois Harry Pepl, qui compte parmi les guitaristes les plus singuliers du continent
a enregistré un album qui, grâce à ses titres si subtilement pensés et labourés de solos saisissants, compte parmi ce qui s’est produit de plus passionnant dans ce pays ces dernières années.
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24 mai 1994 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 17) : Kurzkritik vom Innviertler Jazzfestival in Raab
initiales „CT“ (vermutlich Chris Thommark)
Compte rendu du troisième jour (dimanche 22 mai 1994) du festival de jazz de l’Innviertel, à la Rothuberhalle de Raab : Jack DeJohnette se joint spontanément à l’Afro Beat d’Idris Muhammad, puis joue en duo avec Pepl, qui dialogue au synthétiseur-guitare avec DeJohnette au piano et à la batterie.
plus
Alternant piano et batterie, il a dialogué avec Harry Pepl au synthétiseur-guitare.
C’étaient des méditations sonores entre profusion et concentration, entre solitude lyrique et plénitude orchestrale.
Kürzel CT (vermutlich Chris Thommark)
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24 mai 1994 · Critique · DE
Der Standard (p. 10) : „Zwischen Räucherstäbchen-Blues und festlicher Marching-Band-Tarnung“
Ljubiša Tošić
Critique du festival de Raab avec Dr. John, Ray Anderson et le Dirty Dozen Brass Band. Au-delà de la nostalgie, Tošić met en avant la session live de Jack DeJohnette (batterie et piano) et de Harry Pepl.
plus
Le batteur et pianiste Jack DeJohnette et le guitariste Harry Pepl y ont par exemple donné une session live.
il en est tout de même résulté des moments d’intensité dont on n’aurait voulu se priver pour rien au monde
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26 mai 1994 · Critique · DE
Salzburger Nachrichten (p. 8) : „Neue Symptome einer Krankheit“ (Das Jazzfestival in Raab ist als „Innviertler Jazzfestival“ wiederauferstanden)
Wolfgang Lamprecht
Bilan du premier festival de jazz de l’Innviertel, que Paul Zauner a poursuivi avec sa propre association après la fin de l’association Kunst und Kultur Raab.
plus
Lamprecht met en avant Jack DeJohnette, qui s’est montré surtout pianiste et a joué à la batterie un duo intime avec Pepl.
en improvisateur génial à la batterie, dans un dialogue intime et captivant avec l’électronicien des cordes et coloriste sonore inventif Harry Pepl
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27 mai 1994 · Critique · DE
Der Standard : „Der Groove-Professor gibt sich recht unberechenbar“
Ljubiša Tošić
Critique de disque de « N.Y.C. Impressure » : la section rythmique funky joue à fond, la guitare de Pepl est de nouveau reconnaissable comme son de guitare après des années dominées par le jeu sur le son, la guitare MIDI ne servant que d’ajout atmosphérique.
plus
Tošić entend une chose groovy au son saturé façon rock et au phrasé très personnel ; qualité sonore très bonne.
Sur N.Y.C. Impressure, on reconnaît de nouveau sa sonorité de guitare comme telle.
Naturellement, son phrasé est une fois de plus des plus individuels, ce qui veut dire : séduisant et agréablement imprévisible.
Et il peut alors arriver que le professeur de guitare brille avec un son distordu, rock.
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19 août 1995 · Critique · DE
Salzburger Nachrichten : „Könnte Jazz sein“ (Neues von Österreichern)
Wolfgang Gratzer
Chronique de disques sur Werner Pirchner, Harry Pepl et Wolfgang Mitterer.
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Gratzer évoque une soirée Jeunesse du Jazzzwio, qui s’est produit jusqu’au festival de jazz de Montreux, qualifie l’album « Gegenwind » de pièce de collection et commente l’œuvre de commande d’une vingtaine de minutes « Anspannen, Überspannen, Abspannen » pour STUDIO PERCUSSION graz (Extraplatte 242-2), soutenue par une bande enregistrée par Pepl à la guitare MIDI.
Ainsi s’ouvrent cinq tableaux sonores dont le mouvement coloré exerce une attraction considérable
étaient à l’époque accordés l’un à l’autre dans l’improvisation la plus originale. Leur album « Gegenwind » s’avère aujourd’hui une pièce de collection.
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5 novembre 1995 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 26) : Plattenkritik zu „Abstract Truth - Beginnings“
initiales „CT“ (vermutlich Chris Thommark)
Critique du CD « Beginnings » d’Abstract Truth (PAO Records, Taufkirchen an der Pram, avec le soutien du Land de Haute-Autriche) : une musique pour les heures calmes, où Pepl façonne le groupe mélodique à deux voix et pilote électroniquement son instrument du registre du vibraphone à celui de l’orgue.
plus
Dans le groupe mélodique à deux voix, le guitariste Harry Pepl est la force créatrice déterminante.
Kürzel CT (vermutlich Chris Thommark)
Il pilote électroniquement son instrument, du registre du vibraphone à celui de l’orgue.
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26 février 1996 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 16) : „Mythos und Zielpunkte“
Critique de deux CD du STUDIO PERCUSSION graz de Günter Meinhart.
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L’Extraplatte 242, avec des pièces de Pepl, Wolfgang Muthspiel et Armin Pokorn, offre selon le critique une expression haute en couleur, soutenue par l’électronique ; Pepl a écrit une „albträumerische Filmmusik“ [« musique de film cauchemardesque »].
Une expression haute en couleur, soutenue par l’électronique, d’une amplitude énorme
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9 décembre 1997 · Critique · DE
OÖ Nachrichten (rubrique culture) : „Wiederholt wechselnde Bündnisse“
Robert Urmann
Critique du week-end du festival INNtöne au château de Zell an der Pram, avec quelque 26 musiciens dans environ 14 formations changeantes.
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Urmann regrette l’absence de concept, mais salue le quatuor à cordes Motus, les Gospel Harmoniers et le jeu de Pepl au piano et à la batterie. Selon Urmann, Pepl a en outre créé avec Michel Portal des moments remarquables « en tant qu’instrumentiste à cordes », c’est-à-dire à la guitare. C’est la version d’Urmann : l’annonce de la Wiener Zeitung du mardi 11 novembre 1997 avait écrit, à propos de son nouveau CD, que Pepl ne jouait « pas de la guitare, mais du piano » ; la question de savoir s’il a joué de la guitare au festival reste ouverte.
Le jeu au piano et à la batterie du guitariste Harry Pepl a retenu l’attention.
À la guitare, il a offert avec Michel Portal, qui phrasait avec un sens aigu du son à la clarinette basse et au soprano, de fabuleux moments d’exception.
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10 décembre 1997 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 28) : „Gemeinsame Jazzsprache“
Chris Thommark
Critique d’INNtöne dans la salle baroque du château de Zell an der Pram : Alvin Batiste en figure fédératrice, Michel Portal en médiateur, Franz Hackl accompagnant à la trompette les impressions pianistiques de Pepl.
plus
Le trompettiste Franz Hackl a ponctué avec âme les impressions pianistiques de Harry Pepl
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10 décembre 1997 · Critique · DE
Oberösterreichisches Volksblatt (p. 28) : „World Groove Music mitten im Innviertel“
Harald Liehmann
Compte rendu du week-end INNtöne : le premier soir, Pepl joue avec le trompettiste Franz Hackl d’abord du piano, puis de la batterie ; le second soir, il se joint au piano et à la guitare à la session de Michel Portal et Stephen Kent avec Wolfgang Reisinger et Steve Shehan.
plus
Ensuite, Harry Pepl a joué, d’abord au piano, puis à la batterie, tandis que Franz Hackl restait fidèle à sa trompette.
Leur plaisir de jouer s’est transmis sans réserve au public.
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5 avril 2000 · Critique · DE
NÖN Niederösterreichische Nachrichten (p. 18, culture) : „Im Zentrum der Einkreisung“ (Uraufführung von Harry Pepls grandiosem „Zeitraffer“ im Schömer-Haus)
Ewald Baringer
Critique de la création de « Zeitraffer » pour ensemble de percussions et bande, le samedi 1er avril 2000 au Schömer-Haus de Klosterneuburg (Basse-Autriche, Autriche), dans la série de concerts de la collection Essl.
plus
Les six musiciens de STUDIO PERCUSSION graz jouaient sur les galeries circulaires autour du public ; Baringer y entend un musicien profondément sensible et très actuel et souhaite que l’œuvre paraisse sur CD.
Un coup de maître, vraiment, du légendaire guitariste et compositeur.
Un jeu de vagues et de marées, emporté par la vitesse de l’instant
À propos de son œuvre « Zeitraffer », 2000
Harry Pepl
Ce n’était pas un compositeur exsangue à l’œuvre, mais un musicien profondément sensible, très actuel, qui dispose à parts égales d’émotion et d’intelligence créatrice.
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26 novembre 2000 · Critique · DE
Neue Zeit (p. 38, culture) : „Die Moderne in der Perkussion“
Andreas Fellinger
Critique d’une soirée des « Autumn Concerts » de Berndt Luef au Forum Stadtpark de Graz (Autriche) : STUDIO PERCUSSION graz, tout juste rentré d’un festival de batterie à Séoul, jouait des œuvres d’Adriana Hölszky et de Iannis Xenakis ainsi que « Zeitraffer » de Pepl avec bande. L’ORF (radiotélévision publique autrichienne) a enregistré le concert pour l’émission « Zeit-Ton ».
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un « Zeitraffer » de Harry Pepl fulgurant, d’une grande densité d’atmosphère, au groove sauvage
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2001 · Critique · DE
Concerto (magazine musical), numéro 5/2001, p. 54 : „Fünf Variationen österreichischer Jazzkunst“ (Austrian Jazzart)
Jörg Weitlaner
Critique groupée des cinq premiers CD de la série Austrian Jazzart d’Universal Music (rééditions d’albums de jazz autrichiens).
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En tête figure « Light Blues » d’Air Mail, deuxième et dernier disque du quartette, avec Wolfgang Puschnig, Wolfgang Reisinger et Mike Richmond. Pepl décrit la « compréhension télépathique » du groupe ; la critique cite les notes de pochette (d’Andreas Felber selon Discogs) sur son jeu « marqué par des cascades de notes rudes et escarpées » et souligne la technique MIDI, alors encore jeune. Pour « Pieces Of The Dream » de Wolfgang Puschnig (n° 5), Pepl est cité parmi les partenaires de duo.
un jeu marqué par des cascades de notes rudes et escarpées
Andreas Felber
L’interaction de tout le groupe, au sein duquel nous avions développé une compréhension télépathique, était pour moi ce qui faisait la particularité d’Airmail.
Regard rétrospectif en 2001 sur son quartette Air Mail
Harry Pepl
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26 août 2002 · Critique · DE
Salzburger Nachrichten (p. 10, culture) : „Grooven nach Mitternacht“ (Jazzfestival Saalfelden 2002)
Clemens Panagl
Compte rendu du 24e Festival international de jazz de Saalfelden (Salzbourg, Autriche). Le samedi 24 août 2002, Christian et Wolfgang Muthspiel ont rendu hommage à Pepl et à Pirchner et montré l’actualité intacte de l’œuvre de Pirchner et Pepl.
plus
Des avalanches de sons caractérisent aussi le jeu du guitariste autrichien Harry Pepl.
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28 novembre 2002 · Critique · DE
Salzburger Nachrichten (p. 14, culture) : „Heimweh, Jodler und Zwiefache“
initiales „PAC“
Brève critique de l’hommage au Jazzzwio de Wolfgang et Christian Muthspiel, le mardi 26 novembre 2002 au Ziegelstadel de Hallein (Salzbourg, Autriche).
plus
Elle part du morceau « Homesick » du Jazzzwio, dont le mal du pays laisse ouvert s’il vise le lointain ou le pays natal lui-même.
le duo fit aussi entendre les qualités esthétiques intemporelles d’une musique qui n’a rien perdu de son actualité
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24 janvier 2003 · Critique · DE
Neue Vorarlberger Tageszeitung (p. 41, culture) : „Diffizile Jazz-Spielereien“
Martin Juen
Critique du concert du Wolfgang Muthspiel Trio avec Marc Johnson et Brian Blade le mercredi 22 janvier 2003 au Spielboden de Dornbirn (Vorarlberg, Autriche), en ouverture de la série « Jazz& ».
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À côté de Thelonious Monk et de Vince Mendoza, Muthspiel rendait hommage dans son programme à son professeur Pepl.
Harry Pepl, le professeur qui a le plus marqué Muthspiel
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22 novembre 2003 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 30) : „Nostalgische Bruderschaft“ (Muthspiel und Muthspiel im Grazer M59)
initiales „ME“
Critique de la soirée de Christian et Wolfgang Muthspiel au club de jazz M59 de Graz, Münzgrabenstraße 59, avec des compositions de Pirchner, le film « Der Untergang des Alpenlandes » et le programme « Early Music ».
plus
C’est au même endroit que les frères avaient découvert, jeunes auditeurs, le Jazzzwio.
Il y a 25 ans, les frères Muthspiel étaient eux-mêmes assis dans le public au 59, Münzgrabenstraße, et s’émerveillaient devant Werner Pirchner et Harry Pepl.
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17 décembre 2003 · Critique · DE
Kurier (p. 30, culture) : „Exzellente Musiker und exzellente Musik“ (Österreichische Jazz-Produktionen 2003)
Werner Rosenberger
Bilan des parutions de jazz autrichien de l’année, avec des idées de cadeaux. Dans la série « Austrian Jazzart », Rosenberger met en avant l’enregistrement de concert « Live at Miles Smiles » de Pepl, Pirchner et Georg Polansky.
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Très vivant aussi, un enregistrement presque historique, « Live at Miles Smiles »
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18 mai 2004 · Critique · DE
Salzburger Nachrichten (p. 12, culture) : „JAZZ“ (Wolfgang Muthspiel: „Air, Love & Vitamins“)
Brève critique de l’album en trio « Air, Love & Vitamins » de Wolfgang Muthspiel (Quinton Records) avec Marc Johnson et Brian Blade, dont le titre vient de la composition de Pepl, avec des dates de concert à Salzbourg, Freistadt et Vienne.
plus
Le titre provient d’une composition du vieux maître de la guitare jazz Harry Pepl
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31 août 2004 · Critique · DE
Der Standard (p. 24, culture) : „Sicherheitsdenken und ‚positive Signale‘“ (Ausklang des Jazzfestivals Saalfelden 2004)
Andreas Felber
Compte rendu du festival de jazz de Saalfelden 2004. Dans l’un de ses rares concerts en solo, le dimanche 29 août 2004, Wolfgang Muthspiel reflétait entre autres le jeu de son professeur Pepl.
plus
la rhapsodie escarpée d’un Harry Pepl
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6 novembre 2004 · Critique · DE
APA-Basisdienst (APA0059, culture) : „‚Es fehlen die Visionäre‘: Dennoch hohes Niveau im heimischen Jazz“ (Salzburger Jazzherbst 2004)
Christoph Lindenbauer
Bilan des concerts autrichiens du neuvième Salzburger Jazzherbst (festival de jazz de Salzbourg, Autriche).
plus
Parmi deux projets vraiment audacieux, l’APA (agence de presse autrichienne) cite le diaporama « Habanero », dans lequel de jeunes souffleurs improvisaient sur les sons de Pepl et les images de Rainer Rygalyk.
Le photographe Rainer Rygalyk et l’ancien guitariste de classe mondiale Harry Pepl ont invité de jeunes souffleurs à improviser sur des sons échantillonnés et des images.
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29 avril 2006 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 25) : „Zu einer Hommage an Werner Pirchner und Harry Pepl geriet der …“ (GrazJazz 2006)
initiales „TS“
Brève critique de la troisième soirée de GrazJazz 2006 à l’Orpheum de Graz (Autriche) : Christian Muthspiel, Franck Tortiller et Georg Breinschmid ont rendu hommage à la musique de Pirchner et de Pepl, un hommage exigeant et digne.
plus
Christian Muthspiel, Franck Tortiller et Breinschmid rendirent enfin hommage à la musique des deux virtuoses d’exception récemment disparus
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30 avril 2006 · Critique · DE
Kleine Zeitung (p. 86, culture) : „Der spürbare Geist des Komponisten“ (GrazJazz 2006)
Franz Remmalk (Schreibung laut APA)
Critique de la troisième journée de GrazJazz 2006 : avec son nouveau trio, Christian Muthspiel a arrangé la musique de Pirchner et celle de son compagnon musical de longue date, Pepl ; avec Franck Tortiller au vibraphone, il en est résulté un concert superbement ciselé, au son d’une transparence saisissante.
plus
un concert superbement ciselé, dont chaque morceau résonnait encore longtemps après
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2007 · Critique · DE
Concerto (magazine musical), numéro 2/2007, p. 6 (CD-Tipps) : „Born in Austria“ (CD-Tipp zu „Against The Wind“)
Alfred Krondraf
Brève critique de l’album « Against The Wind. The Music Of Pirchner & Pepl » du Christian Muthspiel Trio avec Georg Breinschmid et Franck Tortiller : Muthspiel se consacre pour la deuxième fois à la musique des « deux esprits libres musicaux », et Tortiller fait « du Zwio un trio plus que parfait » ; la substance des interprétations ne se révèle qu’à l’écoute répétée.
plus
Christian Muthspiel se consacre donc pour la deuxième fois à la musique des deux esprits libres musicaux
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15 avril 2007 · Critique · DE
Neue Vorarlberger Tageszeitung (p. 77, culture) : „Pepl und Pirchner in besten Händen“
Martin Juen
Critique du concert du Christian Muthspiel Trio au Spielboden de Dornbirn le vendredi 13 avril 2007 : le trio rafraîchit les morceaux avec respect, et dans chaque arrangement de nouveaux fruits poussent sur un vieux terreau.
plus
Juen date le Jazzzwio de 1978 à 1985.
Harry Pepl (1945-2005) et Werner Pirchner (1940-2001) étaient des personnalités assez différentes et pourtant remarquables de la scène jazz autrichienne
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15 avril 2007 · Critique · DE
Kleine Zeitung (p. 111, culture) : „Schatz“ (CD-Kritik zu „Against The Wind“)
initiales „TSC“
Brève critique de l’album « Against The Wind » (Universal) : Christian Muthspiel trouve une traduction géniale pour la musique qui appartient à son « vocabulaire le plus intime » ; le film de Pirchner est joint en bonus sur DVD.
plus
C’est un « chapeau bas ! » devant le Jazzzwio le plus original du Tyrol au Texas : feus Harry Pepl & Werner Pirchner.
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18 avril 2007 · Critique · DE
Falter (p. 66, Kultur: Neue Platten) : „Neue Platten“ (Chr. Muthspiel Trio: „Against the Wind“)
initiales „K. N.“
Critique de disque : de façon seulement discrètement ironique, plutôt romantique, l’album associe le blues à l’alpestre, par exemple dans « Die alte Mär und das Mann » de Pepl, et crée dans le dialogue du trombone, du marimba, du vibraphone et de la contrebasse un groove le plus souvent léger.
plus
L’album de l’aîné des deux frères Muthspiel est dédié à l’œuvre de l’astre double, hélas déjà disparu, que formaient Harry Pepl et Werner Pirchner
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11 juin 2007 · Critique · DE
NÖN Niederösterreichische Nachrichten (p. 50, culture) : „KRITIK Schräges Sprach- und Klangspiel“
Gottfried Sengstschmid
Critique de la soirée de Christian Muthspiel au Stadttheater de Wiener Neustadt (Basse-Autriche, Autriche) dans le cadre du « Wiener Neustädter Frühling » : après la performance en solo sur Jandl, le trio avec Franck Tortiller et Georg Breinschmid a rendu hommage à Pirchner et à Pepl.
plus
un hommage à Werner Pirchner et Harry Pepl, un souvenir enjoué, quoique mélancolique, des deux drôles d’oiseaux de l’ancien « Jazz-Zwio »
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27 septembre 2007 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 47) : „Den Konventionen ausweichen“ (Gedenken an die Jazzlegenden Pepl & Pirchner)
initiales „PB“
Critique du concert du Christian Muthspiel Trio au Posthof de Linz (Haute-Autriche, Autriche) le mardi 25 septembre 2007, avec le film de Pirchner « Der Untergang des Alpenlandes » : le trio transpose les partitions avec une légèreté aérienne mais une expression vivante.
plus
On se souvient de tous deux pour l’illustre cohérence de leur jeu commun, dans la composition comme dans l’improvisation.
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3 octobre 2007 · Critique · DE
Kleine Zeitung (p. 63, culture) : „Charakterkopf, kunstsinnig geschliffen“
Otmar Klammer
Critique du programme Pirchner/Pepl du Christian Muthspiel Trio le lundi 1er octobre 2007 à la Generalmusikdirektion de Graz : un concert grandiose d’une intimité chambriste émouvante, où les compositions de Pirchner étaient au premier plan et Pepl seulement effleuré.
plus
Harry Pepl, le partenaire idéal de Pirchner dans le légendaire « Jazzzwio »
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22 septembre 2008 · Critique · EN
All About Jazz (US-Jazzmagazin im Internet, gegründet 1995) : „Wolfgang Schalk: Wanted“
Mark F. Turner
Critique de l’album « Wanted » (Frame Up Music, 2008) du guitariste Wolfgang Schalk, originaire de Styrie (Autriche), dans All About Jazz, magazine de jazz américain en ligne fondé en 1995, avec 4 étoiles sur 5. Schalk a enregistré l’album à Los Angeles (États-Unis) avec Geoffrey Keezer (piano), Dave Carpenter (contrebasse) et Marvin « Smitty » Smith (batterie). Mark F. Turner met en avant la ballade émouvante « And Harry Said Goodbye », que Schalk a dédiée à Harry Pepl ; il qualifie Pepl de maître européen de la guitare et le compte parmi les influences de Schalk. Dans ce morceau, le son et le phrasé de Schalk sont délicats et chaleureux.
plus
On y trouve aussi des ballades émouvantes, comme la poignante « And Harry Said Goodbye », dédiée à une autre influence de Schalk, le maître européen de la guitare Harry Pepl.
Extrait de la critique de l’album « Wanted » (2008) de Wolfgang Schalk ; le guitariste originaire de Styrie (Autriche) a dédié cette ballade à Harry Pepl, mort en 2005
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18 janvier 2009 · Critique · DE
Kurier (p. 38, rubrique culture) : „JAZZZWIO: Harry Pepl & Werner Pirchner (Universal)“
Werner Rosenberger (initiales „ros“)
Brève critique de la réédition « Live in Concerts » avec des enregistrements audio et vidéo de Montreux 1981 et d’Innsbruck 1984.
plus
Deux musiciens originaux du pays, qui ont dû partir tous les deux bien trop tôt et qui sont inoubliables
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13 février 2009 · Critique · DE
Die Presse (En ligne) : „Jazzzwio, Live In Concerts“ (Zwio Infernal)
Samir H. Köck
Courte critique de la réédition du concert de Montreux de 1981 (EmArcy/Universal).
plus
Le texte salue le duo de guitare et de vibraphone comme une musique de chambre inhabituelle des années 1980, dont, selon le texte, les cascades sonores sont restées dans la mémoire des contemporains.
Le formidable guitariste Harry Pepl et son partenaire congénial
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20 février 2009 · Critique · DE
Die Presse (En ligne) : „Wolfgang Schalk: Wanted“
Samir H. Köck
Brève critique de l’album « Wanted » du guitariste styrien Wolfgang Schalk, enregistré à Los Angeles. Elle distingue le morceau « And Harry Said Goodbye », que Schalk a dédié à Harry Pepl.
plus
Particulièrement réussi : « And Harry Said Goodbye », dédié au regretté collègue Harry Pepl.
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24 février 2009 · Critique · DE
KULTUR, Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft (Dornbirn) : „JazzZwio: Live in Concerts“ (CD-Tipp)
Peter Füssl
Conseil CD de Peter Füssl dans KULTUR, revue culturelle du Vorarlberg (Autriche), consacré au CD/DVD « Live in Concerts » (Universal, 2009).
plus
Füssl rappelle le légendaire JazzZwio de Pepl et Werner Pirchner entre 1977 et 1985 et décrit le contenu : 43 minutes du 15e Montreux Jazz Festival (Suisse) en 1981 ainsi que des extraits de concerts à la Szene Wien, à Vienne (1983), et au Konservatoriumssaal d’Innsbruck, en Autriche (1984), avec des pièces comme « The Day We Know Paul Desmond is Gone », « Against The Wind », « Hosent’Raga » et « Air Love And Vitamins ». Il qualifie les deux musiciens d’« individualistes absolus » dont le dialogue donne bien plus que la somme de ses parties, constate que jusqu’ici ce sont surtout les frères Muthspiel (les jazzmen autrichiens Christian et Wolfgang Muthspiel) qui ont entretenu leur mémoire, et souhaite que ces enregistrements fassent mieux connaître le Jazzzwio, surtout auprès de la jeune génération de musiciens.
Moments d’exception d’une musique brillamment décalée et d’un humour noueux
l’esprit ludique de ces deux fortes têtes, l’une viennoise, l’autre tyrolienne jusqu’au bout des ongles, reste d’une fraîcheur intacte plus de 25 ans après les enregistrements
À propos du CD/DVD « Live in Concerts » (2009), avec des concerts du Jazzzwio de 1981 à 1984 ; Pepl était viennois, Werner Pirchner tyrolien, et chacun apportait à la musique son humour aux couleurs régionales
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6 mars 2009 · Critique · DE
Der Standard (Print 6 mars 2009, online 5 mars 2009, Rubrik Musikrundschau) : „Zwio und Trio“ (Neue Jazz-Alben von Werner Pirchner & Harry Pepl, Pablo Milanes & Chucho Valdes u. a.)
« Musikrundschau » (revue de la musique) avec une courte critique de « Jazzzwio: Live in Concerts » (Universal) : selon le texte, Pirchner et Pepl méritent qu’on s’en souvienne, le duo de guitare et de vibraphone ayant fourni des exemples probants de musique de chambre enflammée. Le DVD est qualifié d’incontournable. La date du 13 février 2009 est déduite du numéro de l’article.
plus
Harry Pepl, guitariste complexe d’une envergure vraiment internationale
La fureur créatrice, l’intensité atteintes là font aujourd’hui encore figure de référence.
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10 mars 2009 · Critique · DE
Die Presse (p. 27, pages culturelles) : „Tränen mit John Dowland“
initiales „sam“ (Samir H. Köck)
Critique de la présentation de « Dancing Dowland » par le Christian Muthspiel Trio au Porgy & Bess.
plus
Dans le second set, le trio jouait Pepl et Pirchner ; Muthspiel a raconté que Pirchner avait un jour annoncé sur scène un morceau encore sans titre de Pepl comme « Da augschissene Wandersbuasch » (à peu près : le pauvre diable de randonneur), sur quoi Pepl lui a donné le titre « Air, Love & Vitamins ».
une composition aujourd’hui considérée comme un classique du jazz autrichien
Samir H. Köck (Kürzel „sam“)
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18 mars 2009 · Critique · DE
Falter (Seite w27, Lexikon: Neue Platten) : „Neue Platten“ (JazzZwio: „Live in Concerts“)
initiales „KN“
Critique de disque de « Live in Concerts » : les enregistrements du début des années 1980 montrent l’énergie des deux musiciens, qui se relaient comme accompagnateurs dans le groove, de passages presque free jusqu’au romantisme mélodieux d’« Air, Love & Vitamins ». Le DVD contient le concert de Montreux, des extraits d’un concert à la Szene Wien et des bribes d’entretien.
plus
Avec leur JazzZwio, le guitariste Harry Pepl et le vibraphoniste Werner Pirchner étaient des protagonistes recherchés dans le monde entier du groove alpin.
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20 mars 2009 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 36, Styrie) : „Den Namen umweht Magie: JazzZwio hieß ein Duo, das in den 80-ern ...“
initiales „MG“
Courte critique de « Live in Concerts » avec DVD : JazzZwio avec Pirchner et Pepl à Montreux en 1981, ainsi qu’un enregistrement live d’Innsbruck.
plus
La phrase finale figure mot pour mot en en-tête de page sur la page « Air, Love & Vitamins » de l’ancien site web.
S’il existe des classiques du jazz autrichien, en voici un !
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9 novembre 2009 · Critique · DE
NÖN Niederösterreichische Nachrichten (p. 49, culture) : „KRITIK ‚musik aktuell‘“
Gottfried Sengstschmid
Critique d’un concert du Christian Muthspiel Trio au Stadtmuseum dans la série « musik aktuell » : après « Dancing Dowland », le rappel d’une heure évoquait le Jazzzwio, notamment avec « Da augschissene Wandersbuasch » de Pepl et « Hosent'Raga » de Pirchner.
plus
une ballade alpine (Da augschissene Wandersbuasch) du Viennois Harry Pepl
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8 juillet 2010 · Critique · EN
ECM Reviews (Between Sound and Space: ECM Records and Beyond) : „Adelhard Roidinger: Schattseite (ECM 1221)“
Tyran Grillo
Critique du seul album ECM (le prestigieux label de jazz européen) d’Adelhard Roidinger, enregistré en novembre 1981 au Tonstudio Bauer de Ludwigsburg, avec Heinz Sauer, Bob Degen, Harry Pepl, Werner Pirchner, Aina Kemanis et Michael DiPasqua.
plus
Grillo salue le son aérien et atmosphérique, les douces phrases de guitare de Pepl dans le morceau d’ouverture et le jeu à la Metheny dans « Loveland », et réclame d’urgence une réédition.
Le fantastique solo de saxophone et le jeu de guitare à la Metheny donnent encore plus d’élégance au son progressif du morceau.
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24 novembre 2010 · Critique · DE
Kronen Zeitung : „Schwülstige Fadesse“
MW
Compte rendu de la clôture du 20e Austrian Soundcheck à l'Orpheum de Graz : Stefan Heckel reçoit le troisième prix Harry Pepl, point de départ d'une thèse sur l'héritage de Pepl, dont l'œuvre, selon le directeur du festival Gerhard Kosel, attend encore d'être étudiée. En prélude, Daniel Riegler (lauréat 2008) et Matthias Muche jouent en duo de trombones trois real-time compositions de Pepl.
plus
Depuis la mort du grand guitariste et compositeur Harry Pepl (1945-2005), son œuvre attend encore d'être étudiée, selon le directeur du Soundcheck Gerhard Kosel.
En prélude, Daniel Riegler (lauréat du prix Pepl 2008) et Matthias Muche avaient interprété en duo de trombones trois « real-time compositions » du maître.
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24 novembre 2010 · Critique · DE
Kleine Zeitung : „Eine Jazz Big Band, die Seelen baumeln lässt“
Otmar Klammer
Compte rendu de la finale de l'Austrian Soundcheck : Stefan Heckel reçoit le prix Harry Pepl, doté de 4 500 euros, et annonce qu'il se consacrera en chercheur à l'œuvre de celui qui lui donne son nom.
plus
Quelques jours avant le cinquième anniversaire de la mort de Pepl, le duo de trombones Daniel Riegler et Matthias Muche joue trois arrangements de pièces de Pepl, dont « 125/250 » de l'époque d'Air Mail.
Quelques jours avant le cinquième anniversaire de la mort du guitariste de jazz et compositeur viennois, le duo de trombones Daniel Riegler et Matthias Muche a livré trois arrangements élégamment ciselés, dont le fameux « 125/250 » de l'époque Airmail de Pepl se rapprochait le plus de son style heurté.
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11 décembre 2010 · Critique · DE
Süddeutsche Zeitung (Landkreisteil) : „Wilder Wind aus Österreich“
Patrizia Steipe
Compte rendu de concert au Kulturkeller de Feldafing (Bavière, Allemagne) : le mercredi 8 décembre 2010, le Christian Muthspiel Trio joue son programme « Against the Wind » consacré à la musique de Werner Pirchner et Harry Pepl.
plus
La Süddeutsche Zeitung parle d'un duo culte et de leur Jazzzwio comme d'un groupe qui a donné d'importantes impulsions au jazz européen ; l'annonce avait paru le 4 décembre 2010.
Dans les années soixante-dix et quatre-vingt, Pirchner et Pepl formaient le légendaire « Jazz-Zwio », un groupe qui a donné d'importantes impulsions au jazz européen.
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20 décembre 2011 · Critique · EN
ECM Reviews (Between Sound and Space: ECM Records and Beyond) : „Pirchner/Pepl/DeJohnette: s/t (ECM 1237)“
Tyran Grillo
Critique mitigée de l’album ECM (le prestigieux label de jazz européen) de 1983, enregistré en juin 1982 au Tonstudio Bauer de Ludwigsburg, avec Werner Pirchner, Harry Pepl et Jack DeJohnette.
plus
Sont critiqués l’effet de chorus de la guitare Ovation et le manque d’entente entre les trois musiciens ; les solos de Pepl et le morceau final « Better Times In Sight » sont considérés comme des points forts. La page indique comme date de mise à jour le 10 février 2015. Près d’un an plus tard, le 13 novembre 2012, Grillo révisa son jugement dans « A second look ».
Cependant, en solo, cela sonne de façon fantastique
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2012 · Critique · EN
AllMusic (US-Musikdatenbank mit Kritiken, gegründet 1991) : AllMusic Review: „Volver“
Scott Yanow
Brève critique dans AllMusic, base de données musicale américaine avec critiques fondée en 1991, de l’album ECM « Volver » du quintette d’Enrico Rava et Dino Saluzzi, enregistré en octobre 1986 au Tonstudio Bauer à Ludwigsburg (Allemagne), avec Harry Pepl à la guitare, Furio Di Castri à la contrebasse et Bruce Ditmas à la batterie. Le critique de jazz américain Scott Yanow trouve que le jeu introverti mais intérieurement passionné de Rava s’accorde bien avec les tangos modernes de Saluzzi ; le résultat est assez accessible tout en restant exploratoire, « un ensemble intrigant ». AllMusic lui attribue 3 étoiles sur 5. La critique n’est pas datée et figure en ligne au plus tard depuis 2012 ; la liste des titres indique « Ballantine for Valentine » de Pepl en plage 5.
plus
Le jeu introverti mais intérieurement passionné de Rava s’accorde bien avec les tangos modernes de Saluzzi, et le résultat est assez accessible tout en restant exploratoire.
À propos de l’album ECM « Volver » (enregistré en 1986) du quintette d’Enrico Rava et Dino Saluzzi, dans lequel Harry Pepl joue de la guitare et figure avec son morceau « Ballantine for Valentine »
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16 janvier 2012 · Critique · EN
ECM Reviews (Between Sound and Space: ECM Records and Beyond) : „Pepl/Joos/Christensen: Cracked Mirrors (ECM 1356)“
Tyran Grillo
Critique de l’album ECM (le prestigieux label de jazz européen) de 1988 avec Harry Pepl (guitare, système de guitare MIDI Roland, piano), Herbert Joos et Jon Christensen.
plus
Le critique juge l’album une bien meilleure vitrine pour le jeu novateur de Pepl que le disque ECM avec Pirchner et DeJohnette, et met en avant « Wolkenbilder » de Joos, les passages MIDI et le piano de Pepl dans le morceau final. La page indique comme date de mise à jour le 18 juillet 2021. Grillo y qualifie lui-même sa première impression de l’album avec Pirchner et DeJohnette d’« impressions erronées ».
une bien meilleure vitrine pour les talents novateurs de Pepl
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30 janvier 2012 · Critique · DE
Die Presse : „Wer hat von wem abgekupfert?“
sam
Critique du concert de Georgie Fame avec la Mike Sponza Blues Convention au Porgy & Bess. Die Presse salue le guitariste Primož Grašič, ancien élève de Harry Pepl.
plus
le superbe ancien élève de Harry Pepl, Primoz Grasic
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13 novembre 2012 · Critique · EN
ECM Reviews (Between Sound and Space: ECM Records and Beyond) : „A second look: Pirchner/Pepl/DeJohnette (ECM 1237)“
Tyran Grillo
Réévaluation de l’album ECM (le prestigieux label de jazz européen) de 1983, près d’un an après sa propre critique sévère du 20 décembre 2011. Après des objections de lecteurs, écrit Grillo, il est revenu sans cesse à l’album, auquel il n’avait d’abord pas accordé l’attention nécessaire. Il souligne désormais la profondeur du talent de Pepl, le dialogue entre Pepl et Pirchner comme cœur du trio et les solos de Pepl, et qualifie le disque de « ce curieux petit joyau » ; seul le traitement sonore de la guitare Ovation le fait camper sur sa première opinion.
plus
Je n’ai tout simplement pas accordé à cet enregistrement l’attention qu’il mérite.
La profondeur du talent de Pepl, maintenant que je le connais mieux, se manifeste immédiatement dans l’ampleur de ses évocations.
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20 juin 2013 · Critique · DE
Tiroler Tageszeitung : „Im Banne von zwei Legenden“
hau
Compte rendu du premier concert Laurentius sur le Bergl d'Imst (Tyrol) : le jeudi 13 juin 2013, Stephan Mathoi (guitare) et Philipp Hager (vibraphone) jouent des pièces de Werner Pirchner et Harry Pepl ainsi que leurs propres compositions.
plus
Annonce le 12 juin 2013 (« Entgleiste Klassik am Imster Bergl »).
Certes, les qualités du légendaire duo Werner Pirchner & Harry Pepl, guitare et vibraphone, sont et restent inégalées.
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28 mars 2014 · Critique · DE
Die Presse : „Werner Pirchner: Genie und Irrsinn“
Christoph Huber
Critique du documentaire « D.U.D.A.! » de Malte Ludin sur Werner Pirchner. Die Presse rappelle le Jazz-Zwio Pirchner-Pepl et la collaboration du duo avec Jack DeJohnette.
plus
Avec son partenaire de même génie Harry Pepl, il a aussi collaboré de façon impressionnante avec de grands jazzmen comme Jack DeJohnette.
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1er avril 2014 · Critique · DE
Der Standard : „Vom verspielten Tiefsinn“
Ljubiša Tošić
Critique de « D.U.D.A.! » sur Werner Pirchner. Le film, regrette le critique, n'évoque que brièvement la dimension internationale de sa carrière, le JazzZwio avec Harry Pepl ; en ligne dès le 31 mars 2014.
plus
Avec le guitariste Harry Pepl, le vibraphoniste Pirchner animait un « JazzZwio » dont la musique de chambre, d'une ardeur subtile, a été remarquée dans toute l'Europe
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1er septembre 2015 · Critique · DE
Der Standard : „Im Salon der munteren Katharsis“
Ljubiša Tošić
Compte rendu de la dernière journée du Jazzfestival Saalfelden 2015 : avec son trio, Christian Muthspiel rend hommage à Werner Pirchner et rappelle ainsi son Jazzzwio avec Harry Pepl, une musique de chambre empreinte d'une affection respectueuse pour l'original. En ligne dès le 31 août 2015.
plus
Avec le guitariste Harry Pepl, il formait le Jazzzwio, ce que Muthspiel rappelle aussi
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1er septembre 2015 · Critique · DE
Salzburger Nachrichten : „Das Beste? Es kam auch diesmal zum Schluss“
Compte rendu du Jazzfestival Saalfelden 2015 : Christian Muthspiel, Franck Tortiller et Jerome Harris plongent dans l'œuvre de Werner Pirchner et aussi dans celle du guitariste viennois Harry Pepl, avec qui Pirchner formait le légendaire Jazzzwio.
plus
Muthspiel retire à cette musique son « K guttural », mais en fait ressortir avec bonheur la lumière intérieure et l'élégance.
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3 septembre 2015 · Critique · DE
Die Furche : „Traditionen kippen - und Neues entsteht“
Anton Thuswaldner
Compte rendu du festival de Saalfelden 2015 : avec Franck Tortiller et Jerome Harris, Christian Muthspiel rend hommage à Werner Pirchner, qui formait avec Harry Pepl le légendaire Jazz-Zwio.
plus
Avec Harry Pepl, il forma le légendaire Jazz-Zwio, auquel on doit des titres immortels comme « Hosentraga », qui reprend la forme du raga indien.
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15 novembre 2015 · Critique · DE
Kronen Zeitung (Styrie) : „Kritik in Kürze“
MW
Brève critique de l'Austrian Soundcheck à l'Orpheum de Graz pour le dixième anniversaire de la mort de Pepl (concert du vendredi 13 novembre 2015) : le quartette réuni autour de Clemens Salesny vit une rencontre inouïe avec Harry Pepl, présent virtuellement grâce à ses derniers enregistrements réalisés à domicile.
plus
Il était présent virtuellement en multi-instrumentiste, avec ces derniers enregistrements réalisés à domicile, où il parvenait au son expressif pur et intuitif.
interagissaient avec le maître comme s'il était assis sur scène, tout en conquérant leurs propres espaces, passionnants, puissants, libres.
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11 décembre 2015 · Critique · DE
Der Standard (RONDO) : CD-Tipp zu „Harry Pepl & Salesny/Bayer/Frosch/Heginger“
Ljubiša Tošić
Coup de cœur CD dans RONDO (magazine du Standard) pour le double CD paru chez Fullmax Recordings : des enregistrements inédits du grand guitariste, sur les lignes et les chants duquel Clemens Salesny et Agnes Heginger, entre autres, posent leur art ; le second CD propose des arrangements de classiques de Pepl.
plus
Le grand guitariste disparu Harry Pepl, avec des enregistrements inédits !
Fonctionne extrêmement bien.
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16 décembre 2015 · Critique · DE
Falter : „Neue Platten“ (Jazz)
KN
Brève critique du double CD paru chez Fullmax Recordings : l'idée de prendre les improvisations inédites de Pepl comme point de départ de nouvelles improvisations ne convainc le Falter qu'en partie, le second CD consacré aux compositions de Pepl d'autant plus.
plus
tout l’éventail et la singularité des compositions de Pepl, présentés avec beaucoup de verve et autant d’esprit (ainsi que quelques musiciens invités).
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18 décembre 2015 · Critique · DE
Kleine Zeitung : CD-Tipp zu „Harry Pepl & Salesny/Bayer/Primus/Heginger“
Brève critique du double CD : Pepl, un « géant de la guitare », se fait miraculeusement entendre de nouveau après sa mort ; un quartette réuni autour d'Agnes Heginger et Clemens Salesny tisse les enregistrements d'archives du génie de l'improvisation en une nouveauté passionnante. Paru le même jour dans deux éditions (p. 82 et 88).
plus
C'était un géant de la guitare
Un quatuor autour d’Agnes Heginger (voc) et Clemens Salesny (sax) a tissé des enregistrements d’archives du génie de l’improvisation en quelque chose de passionnément neuf.
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20 décembre 2015 · Critique · DE
Kurier (Diskothek, CDs der Woche) : „Salesny, Bayer, Frosch und Heginger: Harry Pepl“
Werner Rosenberger
CD de la semaine avec cinq étoiles : de jeunes musiciens autrichiens rendent hommage à Harry Pepl pour le dixième anniversaire de sa mort ; le double CD réunit des pièces en partie connues et des enregistrements en partie inédits du « Harry Pepl's Lonely Single Swinger Band », réalisés entre 1996 et 2005.
plus
Le guitariste viennois, musicien des confins, était dans une classe à part
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2016 · Critique · DE
Jazzpodium : „Harry Pepl & Clemens Salesny, Martin Bayer, Peter Primus Frosch, Agnes Heginger, Fullmax15-01 CD“
Alexander Schmitz
Critique du double CD de 2015 dans la revue de jazz allemande Jazzpodium, probablement en 2016. Schmitz rappelle le « géant de l’improvisation » du Monde, la « machine gun » de Scofield, le Jazzzwio, Air Mail et la guitare MIDI qui rendit possible le Real Time Composing. Il décrit douze soliloques inédits du Lonely Single Swinger Band et 13 compositions de Pepl sous un jour nouveau avec Clemens Salesny, Martin Bayer, Peter Primus Frosch et Agnes Heginger, avec Herbert Joos, Alex Meissl et Clemens Wenger en invités.
plus
qui ramène aujourd’hui le nom du grand guitariste viennois Harry Pepl dans les mémoires avec un projet à sa hauteur
Il n’y a rien à dire qui puisse même approcher ce grandiose spectacle Pepl tardif.
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17 mai 2016 · Critique · DE
Der Standard (En ligne) : „Inntöne: Expressive Gelassenheit“ (Al Foster und das Harry-Pepl-Projekt)
Ljubiša Tošić
Compte rendu des INNtöne à Diersbach (Haute-Autriche, Autriche), à la Pentecôte 2016. Après le Al Foster Quartet, Ljubiša Tošić décrit un quintette singulier : aux côtés de Clemens Salesny, Agnes Heginger, Martin Bayer et Peter Primus Frosch, Harry Pepl était lui aussi présent, depuis la bande, ses idées enregistrées à domicile formant le socle d’un mélange très énergique ; Tošić parle d’un hommage impulsif à l’un des grands du jazz européen. Paru dans l’édition imprimée du 18 mai 2016, p. 30.
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Al Foster et le projet Harry Pepl
Le grand maître disparu de l'improvisation impulsive
Un hommage impulsif à l'un des grands du jazz européen.
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17 mai 2016 · Critique · DE
OÖ Nachrichten : „Die Inntöne begeisterten als Jazz-Reigen mit einem Klavierwunder“
Christoph Haunschmid
Bilan des 31es INNtöne à Diersbach (du 13 au 15 mai 2016) : parmi les concerts les plus passionnants figure l'hommage à Harry Pepl, dont les pièces viennent de la bande tandis que le groupe les commente en direct, avec, outre Clemens Salesny, une remarquable Agnes Heginger.
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Le saxophoniste Clemens Salesny a ainsi choisi une approche novatrice pour rendre hommage à Harry Pepl, disparu en 2005.
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17 mai 2016 · Critique · DE
Passauer Neue Presse : „Da ist er wieder, dieser Zauber“
Dorothea Walchshäusl
Compte rendu des INNtöne 2016 : pour la Passauer Neue Presse, la fusion « Harry Pepl & Clemens Salesny » avec Martin Bayer, Peter Primus Frosch et Agnes Heginger est une audace très discutée, qui va jusqu'au bout dans des improvisations expérimentales.
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Dans des improvisations accidentées et expérimentales, ils vont jusqu'au bout et quittent systématiquement les structures et les sons familiers.
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19 mai 2016 · Critique · DE
Jazzpages (En ligne) : „INNtöne 2016 – Rückschau mit Bildern“
Frank Schindelbeck
Compte rendu illustré de photos de l’INNtöne Jazzfestival 2016, à la ferme de Paul Zauner à Diersbach.
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Comme temps fort de la deuxième journée, l’auteur décrit le projet d’Agnes Heginger, Clemens Salesny, Martin Bayer et Peter Primus Frosch, dans lequel des enregistrements du home studio de Pepl étaient diffusés et avec lesquels le groupe entrait en dialogue. Il renvoie au double CD paru chez Fullmax Recordings.
Les quatre musiciens sur scène jouaient si remarquablement avec l’héritage de Pepl que, sans connaître l’histoire et les yeux fermés, on aurait pu croire à un quintette sur scène.
Un hommage particulièrement réussi à l’un des musiciens de jazz importants d’Autriche.
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10 juin 2016 · Critique · DE
Der Standard (RONDO) : „Wolfgang Puschnig: Faces and Stories“
Critique de la compilation de Puschnig « Faces and Stories » : elle réédite notamment les duos de « Pieces of the Dream » (1988), où l'on entend Harry Pepl aux côtés de Carla Bley et de Hans Koller.
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Le grand saxophoniste ténor Hans Koller, figure centrale du jazz moderne en Europe, était aussi de la partie, et bien sûr le guitariste Harry Pepl.
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27 octobre 2017 · Critique · DE
Passauer Neue Presse (p. 21, actualité locale, ville de Passau) : „G'schmackiger Fusion-Eintopf“ (Gerald Gradwohl Group im Café Museum)
Christine Pierach
Compte rendu de concert sur le Gerald Gradwohl Group à Passau, qui rend hommage au regretté guitariste de jazz viennois Harry Pepl.
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Gradwohl affirme que Pepl a été méconnu et qu’il lui a enseigné et l’a inspiré ; Pepl ne figure dans le compte rendu qu’en note marginale.
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25 novembre 2017 · Critique · JA
ジャズCDの個人ページ ECM Blog (kudoecm.blog.jp) : „Cracked Mirrors/Harry Pepl(G, G Synth, P)/Herbert Joos(Flh)/Jon Christensen(Ds)(ECM 1356)“
kudojazz
Chronique sur le blog japonais « ジャズCDの個人ページ ECM Blog » (à peu près « Page personnelle de CD de jazz, blog ECM »), où l’auteur kudojazz commente les disques du prestigieux label de jazz européen ECM par numéro de catalogue.
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Il cite l’enregistrement de février 1987 avec Harry Pepl (guitare, guitare synthétiseur, piano), le bugliste allemand Herbert Joos et le batteur norvégien Jon Christensen, et relève que six des huit morceaux sont de Pepl et deux (« Wolkenbilder 1 » et « Wolkenbilder 2 ») de Joos. L’album associe selon lui des passages aux allures d’improvisation libre et des passages pastoraux ; selon les morceaux, le système de guitare MIDI de Roland crée une ampleur semblable à celle d’un synthétiseur. Pour les morceaux de Pepl, il note des traits nettement free, avec des riffs serrés et de larges nappes de synthétiseur, dans « Reflections in a Cracked Mirror », une petite ballade à la douce mélodie de bugle dans « Schikaneder Delight », beaucoup d’espace et de liberté dans « Die alte Mär und das Mann », un jeu free mécanique au tempo très rapide dans « More Far Out Than East », une mélodie qui plane au-dessus de la guitare dentelée dans « Purple Light » et une mélodie paisible portée par le piano dans « Tintenfisch Inki ».
Il y a des passages aux allures d’improvisation libre et des passages pastoraux.
kudojazz, sur son blog japonais consacré aux disques ECM, à propos de « Cracked Mirrors » (ECM 1356, enregistré en février 1987) avec Herbert Joos et Jon Christensen
Selon les morceaux, le système de guitare MIDI de Roland déploie une ampleur semblable à celle d’un synthétiseur.
kudojazz sur le son du système de guitare MIDI Roland de Pepl dans « Cracked Mirrors » (ECM 1356, 1987)
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18 décembre 2017 · Critique · EN
Guitar Moderne (En ligne) : „Harry Pepl: The One That Almost Got Away“
guitar moderne
Court article du magazine en ligne américain destiné aux guitaristes aventureux.
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L’auteur a découvert Pepl en 1986 sur l’album ECM (le prestigieux label de jazz européen) « Volver » d’Enrico Rava et Dino Saluzzi : son son rappelait Metheny, avec une attaque plus dure et une sensibilité plus libre. Il recommande « Cracked Mirrors », qui sonne encore frais aujourd’hui.
Son son chorusé et sa fluidité rappelaient Metheny, mais son attaque était plus dure et sa sensibilité nettement plus « out ».
Écoutez « Cracked Mirror » pour entendre combien son jeu de 1988 sonne frais aujourd’hui encore.
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15 novembre 2018 · Critique · DE
Kleine Zeitung : „Auratisch: Zwei fünfte Männer“
Otmar Klammer
Critique du concert de Harry Pepl (tape) & The (Lonely) Single Swinger Band au festival Austrian Soundcheck, au Tube's de Graz (Autriche), le mardi 13 novembre 2018. Clemens Salesny parle d'un quintette, car Markus Wallner pilote les enregistrements depuis la console et l'ordinateur ; mais le véritable cinquième homme est Pepl, qui « dans quelques jours manquera cruellement depuis déjà 13 ans ». Salesny, Andi Schreiber (violon), Martin Bayer (guitare) et Valentin Duit (batterie) reprennent le style de Pepl ; le groupe convainc surtout dans les pièces fondées sur les figures de basse ostinato et groovy de Pepl.
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Pour le reste, la règle était : plus le format est petit, plus il y a de Pepl.
Le véritable cinquième homme, qui composait jadis cette musique en temps réel sur d’innombrables instruments, nous manque cruellement depuis bientôt 13 ans.
Une excursion aux multiples facettes à travers le cosmos de Pepl.
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18 décembre 2019 · Critique · IT
Tracce di Jazz (Blog) : „Ritornare a ….”Volver”“
andbar
Chronique d’album sur le blog de jazz italien Tracce di Jazz (« From jazz-fans to jazz-fans »).
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L’auteur, andbar, a trouvé d’occasion « Volver », l’album enregistré en 1986 par le trompettiste italien Enrico Rava et le bandonéoniste argentin Dino Saluzzi pour le prestigieux label de jazz européen ECM, avec Harry Pepl (guitare), Furio Di Castri (contrebasse) et Bruce Ditmas (batterie). Il juge le disque quelque peu sous-estimé et digne d’être redécouvert. Selon lui, le morceau d’ouverture, « Le but du souffle », commence par un monologue feutré de guitare électrique ; il qualifie « Tempos de ausencias » de distillat de mélodie argentine à peine moucheté par la guitare de Pepl. Dans la composition de Pepl « Ballantine for Valentine », il entend une échappée free dans l’esprit d’Ornette Coleman, pionnier du free jazz, qui rompt l’atmosphère paisible dominante du disque et en élargit les horizons. Le dimanche 22 décembre 2019, un second auteur du blog lui a répondu avec le souvenir de Rava lui-même sur la séance d’enregistrement.
« Tempos de ausencias », un distillat de mélodie argentine à peine moucheté par la guitare de Pepl
andbar, sur le blog de jazz italien Tracce di Jazz, à propos de « Tempos de ausencias » sur « Volver », l’album ECM enregistré en 1986 par Enrico Rava et Dino Saluzzi avec Pepl à la guitare
« Ballantine for Valentine », une échappée free à la Ornette qui rompt les atmosphères paisibles dominant le disque
andbar à propos de la composition de Pepl « Ballantine for Valentine », son seul morceau sur « Volver » ; « ornettiano » renvoie à Ornette Coleman, pionnier du free jazz
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6 avril 2021 · Critique · DE
Wiener Zeitung (p. 18, pages culturelles) : „Gegengift zum Corona-Blues“
Christoph Irrgeher
Critique d’un disque du Schwarzenberg Trio réunissant des trios avec piano de Beethoven, Mendelssohn Bartholdy et Werner Pirchner.
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Irrgeher présente Pirchner comme le vibraphoniste qui a bousculé le monde du jazz avec Harry Pepl, jusqu’au festival de Montreux, et commente son trio « Heimat? ». La version en ligne a paru le 5 avril 2021 sur wienerzeitung.at.
En tant que vibraphoniste, il a bousculé le monde du jazz avec le guitariste Harry Pepl (jusqu’au festival de Montreux)
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2 août 2021 · Critique
Le Dauphiné Libéré (im Tätigkeitsbericht 2021 des Festival de Chaillol) : „Festival de Chaillol: le duo Tortiller et Fitzgerald-Michel très applaudi“
Compte rendu du Dauphiné Libéré sur le concert du duo Franck Tortiller (vibraphone) et Misja Fitzgerald-Michel (guitare) lors du 25e Festival de Chaillol, le samedi 31 juillet 2021, dans une salle polyvalente comble du territoire de Serre-Ponçon: Val d’Avance (Hautes-Alpes, France). Outre « On ne danse qu’une seule fois » de Tortiller et « Bemsha Swing » de Monk, le duo joua un morceau du « compositeur autrichien Harry Pepl ». Repris dans le compte rendu d’activité 2021 du festival, p. 55 à 56.
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des classiques comme “Bemsha Swing” de Thelonius Monk, ou un autre du compositeur autrichien Harry Pepl.
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3 octobre 2021 · Critique
CultureJazz : „13 arches... en jazz, ça porte bonheur ?“
Thierry Giard
Compte rendu de festival de Thierry Giard (photos Christian Ducasse) dans CultureJazz sur « Les Arches en Jazz » 2021. Au concert de Franck Tortiller et Misja Fitzgerald-Michel, le samedi 25 septembre 2021 à midi en l’église Notre-Dame de Port-Bail-sur-Mer, figuraient, outre leurs propres pièces, des compositions de Harry Pepl, Jim Pepper, David Crosby et Thelonious Monk. Giard avait déjà entendu le duo le 31 juillet 2021 à Rambaud (Hautes-Alpes).
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Au menu ce midi-là, des compositions originales mais aussi du guitariste autrichien Harry Pepl, du saxophoniste amérindien Jim Pepper, de David Crosby mais aussi de Thelonious Monk.
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4 octobre 2021 · Critique
Citizen Jazz : „Les Arches en jazz, une première“
Marie Boisnel
Compte rendu de Marie Boisnel dans Citizen Jazz sur la première édition du festival « Les Arches en Jazz » à Port-Bail-sur-Mer (Cotentin, Normandie).
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Lors du concert de midi en l’église Notre-Dame, le duo Franck Tortiller et Misja Fitzgerald Michel joua « Air, Love and Vitamins », la « douce ballade » de Pepl écrite pour le même duo guitare-vibraphone avec Werner Pirchner.
Puis la douce ballade d’un compositeur guitariste autrichien Harry Pepl écrite pour un même duo avec Wermer Pirchner, guitare et vibraphone, « Air, love and vitamins » nous plonge dans une méditation langoureuse.
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9 novembre 2021 · Critique
Jazz Magazine (en ligne) : „Nevers assis le matin, debout le soir“
Franck Bergerot
Compte rendu de Franck Bergerot dans Jazz Magazine sur le festival D'Jazz Nevers (Bourgogne).
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Le duo Franck Tortiller (vibraphone) et Misja Fitzgerald-Michel (guitare) y a joué son programme « Les heures propices », consacré aux chansons des auteurs-compositeurs des années 1960 et 1970, un lundi midi, probablement le 8 novembre 2021. Il comprenait un morceau de Harry Pepl, que Bergerot salue comme « le regretté guitariste de jazz autrichien », qui connaissait cette fraîcheur mélodique et cette candeur harmonique.
un emprunt au regretté guitariste de jazz autrichien Harry Pepl (qui connaissait cette fraîcheur mélodique, cette candeur harmonique et ses désarmants anachronismes)
Le critique Franck Bergerot à propos d'un morceau de Pepl dans « Les heures propices », le programme du duo Franck Tortiller et Misja Fitzgerald-Michel (chansons des auteurs-compositeurs des années 1960 et 1970), au festival D'Jazz Nevers en 2021
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9 juin 2024 · Critique · EN
Instagram (@ecm_vinylcollector) : „Cracked Mirrors“ (Pepl/Joos/Christensen, ECM 1356)
Brève critique de « Cracked Mirrors » sur le compte Instagram d’un collectionneur ECM (le prestigieux label de jazz européen). L’album serait le plus singulier des disques ECM de son temps et difficile à classer ; Pepl y briserait la matière en mille morceaux.
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Quand on s’appelle Harry Pepl, on le brise en mille morceaux et on l’envoie dans l’éther.
Cracked Mirrors … est sans conteste le plus étrange du lot, un disque presque inclassable.
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20 novembre 2024 · Critique · DE
NÖN Niederösterreichische Nachrichten (p. 16) : „Flip Philipp ließ die Schlägel tanzen“
Bref compte rendu du concert Freiraum au Seidl-Keller de Bruck an der Leitha, le jeudi 14 novembre 2024 : Flip Philipp (vibraphone) a joué la musique de Werner Pirchner et de Harry Pepl avec Bertl Mayer (harmonica), Tobias Faulhammer (guitare), Pista Bartus (basse) et Klemens Marktl (batterie).
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a apporté la musique du vibraphoniste tyrolien Werner Pirchner et du guitariste d’exception Harry Pepl
Par moments, le public écoutait dans un silence religieux
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27 septembre 2025 · Critique · DE
RONDO (En ligne) : „Songs From The Treehouse“ (Tim Collins, Martin Gasselsberger)
Werner Stiefele
Critique de l’album en duo du vibraphoniste Tim Collins et du pianiste Martin Gasselsberger chez GLM Music.
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Hormis « Everything I Wanted » de Billie Eilish et « Air, Love & Vitamins », tiré du répertoire du Jazzzwio de Harry Pepl et Werner Pirchner, le duo joue ses propres morceaux ; le critique inscrit cette formation dans la lignée de Gary Burton et Chick Corea.
« Air, Love & Vitamins », tiré du répertoire du JazzZwio autrichien de Harry Pepl et Werner Pirchner
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18 décembre 2025 · Critique · DE
Kleine Zeitung (p. 51, culture, rubrique „Open Music im Grazer Stockwerk“) : „Im Spiel mit der Wiener Gitarristenlegende“
Robert Tendl
Compte rendu de la soirée de Harry Pepl (tape) & The (Lonely) Single Swinger Band au Stockwerk de Graz.
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Pepl a laissé beaucoup de matériel issu de son studio personnel ; Salesny, Bayer, Schreiber, Duit et le technicien Markus Wallner amènent les pistes sonores sur scène par amplificateur et haut-parleurs et improvisent par-dessus.
Il en naît un résultat étonnamment vivant et hautement musical
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18 décembre 2025 · Critique · DE
Kronen Zeitung (p. 42, culture) : „Die Schemen eines Lebenden“ (Stockwerk Graz: Harry Pepl's Lonely Single Swinger Band blinzelt ins Jenseits)
F. Jureček
Critique du concert donné à Graz : un quintette autour de Clemens Salesny et du technicien du son Markus Wallner façonne une soirée d’improvisation à partir d’enregistrements multipistes du guitariste mort en 2005. Les pistes de Pepl s’entendent comme des sons retravaillés dynamiquement à la table de mixage, pendant qu’Andi Schreiber, Martin Bayer et Valentin Duit jouent par-dessus.
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Du matériel d’archives naissent les ombres d’un vivant.
Peu de musiciens publient de nouveaux CD 20 ans après leur mort.