Schönberg Improvations

Präsentiert wurde das Album am 07.02.1990 im Wiener Konzerthaus, wo Puschnig und Reisinger live zum selbstspielenden Flügel spielten und Pepl nur das Haltepedal bediente. Die Rezension in Tschinnbumm nannte es einen musikalischen Quantensprung. Die Reedition 2004 (Universal/EmArcy, 986 661-1 bzw. -8) trägt irrtümlich den Titel „Schoenberg Improvisations“, nennt den Opener „PM Syndrom“ statt „FM Syndrom“ und ergänzt „Wide One“ als zehnten Titel. Datierungen: Zlabinger und AllMusic 1989, Programmheft und Daniel Pepl 1990.

Aus den Liner Notes: Harry Lachner, der den Booklettext schrieb, beginnt mit dem Paradox der Platte: Außer auf „The Last Bars Of Mankind“ höre man nur Klavier, „And yet, it is not a sampled sound, it's a Bösendorfer grand piano“, gespielt auf der Gitarre. Er nennt das „a most radical use of technology: to play on a midi guitar connected to a computer just to return to a natural, acoustic sound“ und zitiert dazu Dave Liebman: „if you're a great instrumentalist, you want to be able to express anything of the instrument, even beyond the instrument. It's not an instrument any more but an expression.“¹ Die „Klavier“-Spur sei vollständig improvisiert, angeregt von Aufnahmen der Klavierwerke Arnold Schönbergs. Lachner hebt den Lyrismus von „Alone Is A Golden Stone“ und den tranceartigen 4/4-Groove von „Magnet Resonance“ inmitten hochabstrakter, atonaler Stücke hervor und nennt Glenn Gould als weitere Inspirationsquelle Pepls. Sein Fazit: „The simulation is complete, the circle is fullfilled and we should not be puzzled by the technical method but by the musical result.“¹

Credits laut Booklet: alle Kompositionen Harry Pepl (Verlag Antenna Music, Wien); digital aufgenommen im Sing Sang-Studio, Wien, im November 1989; Tontechnik Richard Österreicher jun.; digitaler Schnitt „Ton Eichinger“, Wien; Produktion Harry Pepl; Executive Producer Wulf Müller (PolyGram, Wien). Dank an Direktor Peter Lemell von Bösendorfer für den Computerflügel 290 SE, an die Bösendorfer-Techniker Michael Hahn, George Kolasis und Michael Kindler sowie an AKG für die Mikrofone. Coverkonzept Marie-Luise Rausch, Fotografie und Albumgestaltung Wolfgang Plenk, Fotos im Booklet: Fischnaller.¹