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Was über Harry Pepl geschrieben und gesendet wurde: Kritiken, Porträts, Interviews und Nachrufe, mit Zusammenfassung und Quelle. Die Originale sind urheberrechtlich geschützt und liegen im Archiv; für Forschung und Presse stellen wir sie auf Anfrage bereit.
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25. August 1999 · Porträt
Falter (Seite 53): „Wenn Gitarren schreien“
Klaus Taschwer (Mitarbeit: Carsten Fastner)
Porträt von Martin Siewert, einem der herausragenden Musiker der jungen österreichischen Improvisationsszene. Nach mühsamen Lehrjahren brachte erst die Begegnung mit Pepl, bei dem er in Graz studierte, den Umschwung.
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Keine Ahnung, was mit mir passiert wäre, wenn ich Harry nicht getroffen hätte.
Martin Siewert
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30. Juli 1999 · Porträt
Wiener Zeitung (Seite 915, Ressort Extra): „Die Kraft der Statik“
Christian Rösner
Porträt des Gitarristen Martin Siewert (geboren 1972 in Saarbrücken) vor seinem Auftritt beim Jazzfestival Saalfelden.
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Nach dem Artikel wurde Siewert von 1992 bis 1997 an der Jazzabteilung der Grazer Musikhochschule (heute Kunstuniversität Graz) von Harry Pepl unterrichtet.
von 1992 bis 1997 wurde er in der Jazzabteilung der Musikhochschule Graz von Harry Pepl unterrichtet
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Dezember 1998 · Bericht
Das Waldviertel, Jahrgang 47, Heft 4 (Seite 408): Kulturpreise des Landes Niederösterreich 1998 (nach NÖ Landeskorrespondenz, 22.10.1998)
Liste der Preisträger der Kulturpreise des Landes Niederösterreich 1998 (Auszeichnung des Landes Niederösterreich für Kunst und Kultur) nach einer Aussendung der NÖ Landeskorrespondenz vom 22. Oktober 1998. In der Sparte Musik erhält Harry Pepl den Würdigungspreis, Friedrich Keil und Elisabeth Schimana erhalten Anerkennungspreise.
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Musik: Harry Pepl (Würdigungspreis), Friedrich Keil und Elisabeth Schimana (Anerkennungspreise)
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3. November 1998 · Bericht
Kurier (Seite 10, Ressort Chronik, Rubrik „Landsleute“): „Auszeichnung für den musikalischen Jazz-Grenzgänger Harry Pepl“
Kürzel „flo“
Kurzmeldung über den 53-jährigen Gitarristen und Pianisten aus Hernstein, die Wegbegleiter wie Toni Stricker, André Heller und die ORF Big Band (ORF: österreichischer öffentlich-rechtlicher Rundfunk) aufzählt.
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Genannt werden außerdem der Le-Monde-Satz von den „Giganten der Improvisation“ und die Preise der deutschen Schallplattenkritik. Welche Auszeichnung der Titel meint, steht nicht im Text.
Wichtig ist, die individuelle Linie zu finden, dazu heißt es üben, üben, üben
Harry Pepl
Der 53jährige Gitarrist und Pianist von Weltruf aus Hernstein zieht mit außergewöhnlichen, spontanen und innovativen Klängen Jazzfreunde in seinen Bann.
Ich fühle mich der musikalischen Wahrhaftigkeit verpflichtet
1998 anlässlich des Kulturpreises des Landes Niederösterreich
Harry Pepl
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21. Oktober 1998 · Bericht
APA-Basisdienst (Austria Presse Agentur): „Niederösterreichische Kulturpreise 1998 verliehen“
Kürzel „we/wea“
Meldung von der Verleihung der NÖ Kulturpreise 1998 in der Shedhalle St. Pölten am Mittwoch, 21. Oktober 1998, mit der Rede von Landeshauptmann Erwin Pröll und der vollständigen Liste der Preisträger; in der Sparte Musik erhält Harry Pepl den Würdigungspreis.
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30. September 1998 · Pressetext
OTS (Originaltext-Service der APA), Niederösterreichische Landeskorrespondenz: „NÖ Kulturpreisüberreichung 1998 in St.Pölten“
Ankündigung der Preisüberreichung durch Landeshauptmann Erwin Pröll am Mittwoch, 21. Oktober 1998, 14 Uhr, in der Shedhalle im St. Pöltner Kulturbezirk, mit einer Ausstellung der Preisträger bis 22. November.
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Laut Ankündigung „intoniert“ Pepl im musikalischen Rahmenprogramm „Tintenfishinky“, angekündigt sind außerdem die „Mostviertler Birnbeitler“ (ein Bläseroktett) unter Robert Pussecker; bei der Verleihung wurde Pepls Stück vom Band zugespielt, Pepl selbst spielte nicht (Auskunft Daniel Pepl, der dabei war, 20.10.2026).
Die Musik-Preisträger sind mit Harry Pepl vertreten, der „Tintenfishinky“ intoniert
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8. September 1998 · Pressetext
OTS (Originaltext-Service der APA), Niederösterreichische Landeskorrespondenz: „NÖ Landesregierung beschloß Kulturpreise 1998“
Die NÖ Landesregierung beschließt am Dienstag, 8. September 1998, die Kulturpreise des Landes.
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In der Sparte Musik erhält Harry Pepl den Würdigungspreis (150.000 Schilling), Anerkennungspreise gehen an Friedrich Keil und Elisabeth Schimana. Die Überreichung ist für 21. Oktober in der Shedhalle St. Pölten vorgesehen.
Musik: Harry Pepl (Würdigungspreis)
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April 1998 · Interview
Concerto (Musikmagazin), Ausgabe 2/1998: „Man könnte Klavierspielen müssen“
Martin Schuster
Interview im Wiener Café Museum, geführt im Zusammenhang mit der Solo-Piano-CD „Flow“.
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Pepl spricht über seine Anfänge, das Jazzzwio, das kurze Engagement bei Benny Goodman, Real-Time-Composing und MIDI-Technik und kündigt Neuauflagen von „Gegenwind“ und „Montreux 81“ an.
Ich wollte, daß man auf der CD auch den Raum hört.
Harry Pepl
Mein Hauptproblem ist der hohe Blutdruck. Wieder ein Gegensatz: nach außen erscheine ich vielleicht ruhig, aber innen rennt es in mir herum wie wahnsinnig.
1998 im Gespräch mit Martin Schuster für die österreichische Musikzeitschrift Concerto, im Wiener Café Museum, zur Zeit des Klavieralbums „Flow“. Pepl spricht offen und mit Selbstironie über den Blutdruck, der ihn ab 1994/95 von der Bühne fernhielt, und über den Gegensatz zwischen äußerer Ruhe und innerer Hochspannung
Harry Pepl
Ich bin ein Mensch der Gegensätze – oft sehr lustig oder ironisch und dann wieder sehr traurig. Wahrscheinlich hört man das auch in meinem Spiel
1998 im Gespräch mit Martin Schuster (Concerto) im Wiener Café Museum; der Interviewer beschreibt, wie Pepl mit tiefer, sanfter Stimme spricht, über ein Bonmot kichert und im nächsten Moment wieder ernst wird
Harry Pepl
Musik bedeutet für mich Emotionen und Erinnerungen. Und sogar wenn ich etwas spiele, das mir nicht so gefällt, geht der Blutdruck rauf, weil es mir dann auf den Wecker geht.
1998 in Concerto über die Gitarre, die er nach 1994 lange nicht mehr anrührte, weil er die Aufregung fürchtete; „auf den Wecker gehen“ ist umgangssprachlich für „nerven“, der Satz ist selbstironisch gemeint. Am Klavier fand er danach eine neue Freiheit
Harry Pepl
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10. Februar 1998 · Interview
Wiener Zeitung (Seite 4, Rubrik „Jazzignal“): „Echtzeitkompositionen“
Christian Rösner
Porträt mit Gespräch zum Klavieralbum „Flow“ (PAO Records). Nach seiner zweiten Hirnblutung (im Artikel „Gehirnblutung“) und einer Pause hat Pepl das Klavier zu seinem Instrument gemacht und sein Real-Time-Composing weiterentwickelt.
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Er erzählt, er habe sich für die Aufnahme in einen Wiener Konzertsaal gesetzt (der Text nennt den Bösendorfersaal), einen Ton gespielt und sich von der Akustik leiten lassen, und erinnert an ein unvorbereitetes Festivalkonzert mit Jack DeJohnette.
Den Gitarristen und Komponisten Harry Pepl kann man wohl als eigenständigste und dabei auch als kompromißloseste Jazzstimme Österreichs bezeichnen.
Mir war wichtig, Musik zu spielen, die wirklich von innen herauskommt und die im Moment passiert
1998 über das Real-time Composing am Klavier
Harry Pepl
ich habe einen Ton gespielt, dann den zweiten, und spätestens beim Dritten hat Jack genau gewußt, wo ich bin, und wir waren zusammen.
Über ein Festivalkonzert mit Jack DeJohnette ohne gemeinsame Vorbereitung, im Gespräch 1998
Harry Pepl
Pepls fließende Echtzeitkompositionen auf „Flow“ sind jedenfalls voller Energie und Ehrlichkeit; im Ausdruck verständlich und vielsagend.
Musik ist mein Leben, und ich kann nicht nicht spielen
1998 im Gespräch mit der Wiener Zeitung über die Zeit nach seiner zweiten Hirnblutung 1994: Ans Gitarrespielen war zunächst nicht zu denken, also wandte er sich dem Klavier zu, daraus entstand das Album „Flow“; das doppelte „nicht“ ist gewollt
Harry Pepl
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1998 · Lexikon
Kulturpreis Niederösterreich (Preisträgerdatenbank des Landes): „Bewusster Grenzgänger“ (Harry Pepl, Würdigungspreis 1998 Musik)
Würdigungstext zum Würdigungspreis 1998 für Musik. Er zeichnet Pepl als Grenzgänger zwischen Jazz und Neuer Musik nach, von den Austrian Evergreens über Fledermaus-Bar, ORF Big Band (ORF: österreichischer öffentlich-rechtlicher Rundfunk) und die Professur in Graz bis zum Komponieren in Echtzeit.
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Grenzen auszuloten war offensichtlich immer schon sein Bestreben.
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10. Dezember 1997 · Kritik
Oberösterreichisches Volksblatt (Seite 28): „World Groove Music mitten im Innviertel“
Harald Liehmann
Bericht vom INNtöne-Wochenende: Am ersten Abend spielt Pepl mit dem Trompeter Franz Hackl zuerst Klavier, dann Schlagzeug; am zweiten Abend beteiligt er sich an Klavier und Gitarre an der Session von Michel Portal und Stephen Kent mit Wolfgang Reisinger und Steve Shehan.
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Im Anschluß daran spielte Harry Pepl, erst am Piano, dann am Schlagzeug, während Franz Hackl bei seiner Trompete blieb.
Ihre Freude am Spiel übertrug sich nahtlos aufs Publikum.
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10. Dezember 1997 · Kritik
Kronen Zeitung (Seite 28): „Gemeinsame Jazzsprache“
Chris Thommark
Kritik der INNtöne im Barocksaal von Schloss Zell an der Pram: Alvin Batiste als Integrationsfigur, Michel Portal als Mittler, Franz Hackl begleitet an der Trompete Pepls Klavierimpressionen.
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Trompeter Franz Hackl akzentuierte seelenvoll Klavierimpressionen Harry Pepls
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9. Dezember 1997 · Kritik
OÖ Nachrichten (Ressort Kultur): „Wiederholt wechselnde Bündnisse“
Robert Urmann
Kritik des INNtöne-Festivalwochenendes im Schloss Zell an der Pram mit etwa 26 Musikern in rund 14 wechselnden Besetzungen.
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Urmann vermisst ein Konzept, lobt aber das Motus-Streichquartett, die Gospel Harmoniers und Pepls Spiel an Klavier und Schlagzeug. Nach Urmann schuf Pepl außerdem „als Saitenspieler“, also an der Gitarre, mit Michel Portal herausragende Momente. Das ist Urmanns Darstellung: Die Vorschau der Wiener Zeitung vom Dienstag, 11. November 1997, hatte im Zusammenhang mit seiner neuen CD geschrieben, Pepl spiele „nicht Gitarre, sondern Piano“; ob er beim Festival Gitarre spielte, ist offen.
Aufmerksamkeit erregte das Piano- und Schlagzeugspiel des Gitarristen Harry Pepl.
Als Saitenspieler bereitete er mit dem klangbewußt auf Baßklarinette und Soprano formulierenden Michel Portal fabelhafte Sonderfälle.
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11. November 1997 · Bericht
Wiener Zeitung (Seite 4, Rubrik „Jazzignal“): „Musikleckerbissen bei Inntönen“
Christian Rösner
Vorschau auf Paul Zauners INNtöne-Festival im Schloss Zell an der Pram (November und Dezember 1997).
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Den Höhepunkt bilden am 5. und 6. Dezember Michel Portal, Alvin Batiste, Steve Shehan, Woody Schabata, Jon Christensen, David Gilmore und Harry Pepl, von dem eben eine CD bei PAO Records erschienen sei, auf der er Klavier statt Gitarre spielt.
gleich vorweg, Pepl spielt nicht Gitarre, sondern Piano
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24. Dezember 1996 · Bericht
Wiener Zeitung (Seite 4, Rubrik „Jazzignal“): „Swinging Christmas!“
Christian Rösner
Weihnachtliche Umfrage unter österreichischen Jazzmusikern nach ihrer Musik zum Heiligen Abend, unter anderen Peter Legat, Andy Manndorff, Harry Sokal, Art Farmer und Christian Muthspiel.
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Der „Supergitarrero“ Pepl antwortet spontan mit „Stille Nacht“ und nennt daneben Sting, Jack DeJohnette, Weather Report und Klassik.
Was ich zu Weihnachten höre? Na, Stille Nacht!
Seine spontane Antwort auf eine Weihnachtsumfrage der Wiener Zeitung unter Jazzmusikern, 1996; daneben nannte er Sting, Jack DeJohnette, Weather Report und Klassik
Harry Pepl
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18. Oktober 1996 · Bericht
Der Standard (Seite 706): Veranstaltungstipp „Ballett“ (steirischer herbst: 13. Jugendmusikfest Deutschlandsberg)
Kürzel „knei“
Veranstaltungshinweis: Beim 13. Jugendmusikfest Deutschlandsberg im Rahmen des steirischen herbstes (Festival für zeitgenössische Kunst in der Steiermark) wird im Laßnitzhaus Pepls „Exzentrik Egometrik“ uraufgeführt, am Samstag, 19. Oktober 1996, und am Sonntag, 20. Oktober, gespielt vom Altenberg-Trio. Im Anschluss zeigt das Österreichische Ballett Theater Ernst Widmers „Die letzte Blume“.
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Zur Uraufführung gelangt Harry Pepls „Exzentrik - Egometrik“.
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25. April 1996 · Interview
Tiroler Tageszeitung (Ressort Kultur): „Den Musikern vorsingen, mit ihnen atmen“ (Werner Pirchner feiert in Kufstein sein Debüt als Konzertdirigent)
Rainer Lepuschitz
Gespräch mit Werner Pirchner vor seinem Debüt als Konzertdirigent mit der Camerata academica in Kufstein.
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Der Text erinnert daran, dass Pirchner genau 20 Jahre zuvor in Kufstein sein erstes Konzert als Vibraphonist gegeben habe, mit dem Jazzzwio zusammen mit Harry Pepl.
Denn in Kufstein hat er auch, genau vor 20 Jahren, sein erstes Konzert als Vibraphonist mit dem JazzZwio zusammen mit Harry Pepl gehabt.
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26. Februar 1996 · Kritik
Kronen Zeitung (Seite 16): „Mythos und Zielpunkte“
Besprechung zweier CDs von Günter Meinharts STUDIO PERCUSSION graz. Die Extraplatte 242 mit Stücken von Pepl, Wolfgang Muthspiel und Armin Pokorn bietet nach dem Text farbkräftigen, elektronisch gestützten Ausdruck; Pepl schrieb „albträumerische Filmmusik“.
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Farbkräftiger, elektronisch gestützter Ausdruck mit enormer Bandbreite
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1996 · Sonstiges
PAO Records (CD-Booklet, CD 10140-2): Booklettext zu „Flow“
Georg Pepl
Booklettext von Georg Pepl, Musikwissenschafter und älterer Sohn Harry Pepls, zum Solo-Klavieralbum „Flow“ (aufgenommen am Sonntag, 10. März 1996, im Brahmssaal des Wiener Musikvereins), im Booklet auch in der englischen Übersetzung von Stephen Ferguson.
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Der Text stellt den Improvisator am Klavier als Sinnbild der Vereinzelung und der Freiheit dar und zieht die Linie von den „Freien Phantasien“ Carl Philipp Emanuel Bachs über Mozart und Beethoven zum Jazz, der der „improvisatorischen Flut“ Dämme baue. Das Fließen, das dem Album den Namen gibt, deutet er mit Rousseaus „Träumereien eines einsamen Spaziergängers“, Goethes „Werther“, Freuds „ozeanischem Gefühl“ und Herbert Marcuse. Pepl genieße beim Klavierspiel das Aufgehen im Augenblick, die Töne strömten „ganz von alleine, als Silent Water oder als Flow“; in „Grace & Gary“ und „2 Klavierpianos“ improvisierte er zur ersten Klavierspur eine zweite hinzu. Zu den Titeln: „Man könnte Klavierspielen müssen“ als Reminiszenz an Glenn Gould, „Improv 2“ an Schuberts Impromptus, „Grace & Gary“ an den Film „Zwölf Uhr Mittags“; zu „3 Mo“ zitiert er Pepl selbst („mottig, mollig, momentig“). Der deutsche Text ist als Text-PDF frei zugänglich, die englische Fassung von Stephen Ferguson für angemeldete Zugänge.
Harry Pepl genießt beim Klavierspiel das Aufgehenkönnen in der Stimmung des Augenblicks, das Eintauchen in einen anderen Zustand. Die Töne machen sich selbständig, strömen ganz von alleine, als Silent Water oder als Flow.
In seiner Titelgebung zeigt sich Pepl als zutiefst musikalischer und romantischer Künstler: Musikalisch ist sein Spielen mit der Sprache, das Lauschen auf ihren Rhythmus, ihre Doppeldeutigkeiten.
Der Improvisator löst sich auf in der Welt der Töne, der Klavierspieler verschmilzt mit dem Klavier, hört auf, Subjekt zu sein.
3 Mo steht für mottig, mollig, momentig. Mottig, weil die Musik so klingt, als würden die Motten auf der Lauer liegen.
Wortspiel über sein Klavierstück „3 Mo“ auf dem Album „Flow“ (1996), mit Anklängen an Motten, Moll und Moment
Harry Pepl
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1996 · Sonstiges · EN
PAO Records (CD-Booklet, CD 10140-2): Booklettext zu „Flow“
Stephen Ferguson
Englischer Booklettext des Pianisten und Komponisten Stephen Ferguson zu Harry Pepls Solo-Klavieralbum „Flow“, aufgenommen am Sonntag, 10. März 1996, digital und in einem Take im Brahmssaal des Wiener Musikvereins.
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Ferguson nennt Pepl einen „musician who hears“, der das Gehörte sofort in Musik aus den eigenen Fingern und der eigenen Stimme übersetze; an der Gitarre sei er „one of Europe’s undisputed jazz masters“, am Klavier ein Fremder, und gerade das gebe der Musik etwas Magisches. Er hört „a dream played awake“, eine reine Musik ohne Technik, nur mit Musikalität und Flow, eine Antwort auf den großen schwarzen Steinway in der Akustik des Musikvereins, und in ihr die pianistischen Vorbilder Gould, Jarrett, Debussy, Cecil Taylor, Bach, Schönberg und Schubert. Pepl habe die Freude des Jazzmusikers an der Echtzeitkomposition; die Titel seien persönlich gewählt (Kindheit, „High Noon“, Gould). Schluss: der Meister der Saiten als „masterly novice full of music“. Das Booklet nennt Ferguson auch als Editor (mit Daniel Pepl) und als Übersetzer des Textes von Georg Pepl. Der Text liegt als Text-PDF für angemeldete Zugänge bei.
his very own instrument–the guitar–where he is one of Europe’s undisputed jazz masters
Harry Pepl is a musician who hears. He has that seldom gift–to immediately translate what he hears into music coming from his own fingers, into music coming from his own voice.
It is a dream played awake, full of snatches of music, gestures, spaces.
he is simply unafraid of any musical task, and has the jazz man’s joy of real time composition.
Let us simply enjoy the novelty and richness of this master of the strings becoming a novice at the keyboard, a masterly novice full of music, in a fast stream of rhythms and thematic lines, flowing.
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1996 · Pressetext
Infoblatt (Pressematerial, 5 Seiten): Infos Harry PEPL
Undatiertes Biografie-Infoblatt, frühestens 1996 entstanden. Es enthält Kurzbiografie, Zusammenarbeiten, Festivals und eine Diskografie, die Methode des Real-Time-Composing und eine Werkliste mit Uraufführungen für Ensemble Wien, Ensemble Kontrapunkte, Kronos Quartet, STUDIO PERCUSSION und Artis-Quartett.
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tritt seit 1984 als Komponist europäischer zeitgenössischer Kunstmusik hervor
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5. November 1995 · Kritik
Kronen Zeitung (Seite 26): Plattenkritik zu „Abstract Truth - Beginnings“
Kürzel „CT“ (vermutlich Chris Thommark)
Besprechung der CD „Beginnings“ von Abstract Truth (PAO Records, Taufkirchen an der Pram, mit Unterstützung des Landes Oberösterreich): Musik für ruhige Stunden, in der Pepl die zweistimmige Melodiegruppe prägt und sein Instrument elektronisch vom Vibraphon- bis zum Orgelregister steuert.
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In der zweistimmigen Melodiengruppe ist Gitarrist Harry Pepl bestimmende Gestaltungskraft.
Kürzel CT (vermutlich Chris Thommark)
Elektronisch steuert er sein Instrument vom Vibraphon- bis zum Orgelregister.
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19. August 1995 · Kritik
Salzburger Nachrichten: „Könnte Jazz sein“ (Neues von Österreichern)
Wolfgang Gratzer
CD-Kolumne über Werner Pirchner, Harry Pepl und Wolfgang Mitterer.
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Gratzer erinnert an einen Jeunesse-Abend des Jazzzwio, das es bis zum Jazzfestival Montreux brachte, nennt das Album „Gegenwind“ ein Sammlerstück und bespricht Pepls rund 20-minütiges Auftragswerk „Anspannen, Überspannen, Abspannen“ für STUDIO PERCUSSION graz (Extraplatte 242-2), dem Pepl eine mit der MIDI-Gitarre eingespielte Zuspielung unterlegte.
So öffnen sich fünf Klangbilder, deren farbliche Bewegtheit beträchtliche Sogwirkung zeigt
waren seinerzeit aufs originellste improvisierend aufeinander eingestimmt. Ihr „Gegenwind“-Album stellt sich heute als Sammlerstück heraus.
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28. Dezember 1994 · Bericht
APA-Basisdienst (Austria Presse Agentur), Rubrik APA JAZZ NEWS: „Jazz-Splitter“
Kürzel „hmf/gg“
Kurzmeldung: Für seine Band Abstract Truth hat der Posaunist Paul Zauner John Purcell, Kenny Davis, Ronnie Burrage und Harry Pepl gewonnen; das Album „Beginnings“ reicht von Fusion bis Avantgarde.
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Das Resultat, von Fusion bis Avantgarde: „Beginnings“.
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24. Dezember 1994 · Bericht
Salzburger Nachrichten (Seite 7): „Österreichs Jazz hält seine Freunde auf Trab“
Wolfgang Lamprecht
Jahresbilanz zum österreichischen Jazz 1994 mit Porgy & Bess (Wiener Jazzclub), Labels und CD-Produktionen. Pepl kommt nur in einem Nebensatz vor: Der Autor nennt „N.Y.C. impressure“ sein Jazzalbum des Jahres.
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das (für den Autor dieser Zeilen) österreichische Jazzalbum des Jahres „N.Y.C. impressure“, von und mit Harry Pepl
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28. Juli 1994 · Porträt
Neue Kronen-Zeitung (Ausgabe Steiermark, Seite 22): „Rastloser Grenzgänger“
Bernd Schmidt
Kurzporträt zur CD „N.Y.C. Im-Pressure“ mit Claus Stötter, Paul Nowinski und Jojo Mayer. Pepl erklärt sein Real-Time-Composing, nennt Projekte mit Günter Meinhart und STUDIO PERCUSSION und spricht über sein Studio in Hernstein.
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Die Wandlungsfähigkeit gehört zu Pepl wie die Hinwendung zu verschiedenen (Komponier-)Techniken.
Dabei zeichne ich, am Instrument spielend, auf, was sich während des kreativen Prozesses in meinem Bewußtsein befindet.
1994 über sein Real-time Composing, im Porträt der Kronen Zeitung
Harry Pepl
Er bleibt eben ein Grenzgänger, dieser Harry Pepl.
nur eben beeinflußt von den New Yorker Straßengeräuschen, vom lauten Leben in dieser gigantischen Stadt.
Über die Entstehung seines Albums „N.Y.C. Impressure“, 1994
Harry Pepl
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26. Juli 1994 · Bericht
Kronen Zeitung (Seite 18): „Musikalischer Grenzgänger lehrt an ‚NÖ Jazzakademie‘“
Kürzel „D. S.“
Vorbericht zur sechsten NÖ Jazzakademie auf Schloss Zeillern (31. Juli bis 6. August 1994), einem Weiterbildungsseminar für angehende Berufsmusiker.
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Als prominentester Referent wird Pepl vorgestellt, der mit seinem Quartett am Sonntag, 31. Juli, um 21 Uhr das Eröffnungskonzert spielt.
Gitarrist und Komponist Harry Pepl gilt als musikalischer Grenzgänger und spielte schon mit Jazzgrößen wie Benny Goodman, Dave Holland, Dave Liebman oder Jack de Johnette.
Der Musiker der Spitzenklasse wird mit seinem Quartett auch das Eröffnungskonzert am 31. Juli ab 21 Uhr spielen.
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8. Juni 1994 · Sonstiges · SK
Hudobný život (slowakische Musikzeitschrift): Nr. 11: „Infojazz č. 2/94“, Abschnitt „Súťaže, dielne a festivaly v zahraničí“ (Wettbewerbe, Workshops und Festivals im Ausland)
Yvetta Lábska (Slowakische Jazzgesellschaft)
Die Jazzseite der Slowakischen Jazzgesellschaft meldet das Jazzfestival in Raab, Oberösterreich, vom 20. bis 23. Mai 1994 (Pfingsten) mit den Brecker Brothers, dem Quintett von Archie Shepp und Arthur Blythe, Jack DeJohnette, dem Ray Anderson Quartet, dem Dave Holland Quartet, David Murray, Randy Weston und anderen, darunter Harry Pepl im Duo mit Jack DeJohnette.
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Jazz Festival Raab, 20.-23. 5. 1994 (Pfingsten). Na festivale v Rakúsku vystúpili […] Harry Pepl v duu s Jack de Johnette
Kurzmeldung der Slowakischen Jazzgesellschaft auf der Jazzseite der slowakischen Musikzeitschrift „Hudobný život“ vom Juni 1994 über das Jazzfestival in Raab, Oberösterreich (heute INNtöne), zu Pfingsten 1994; „Jack de Johnette“ wie gedruckt. Auf Deutsch: „Jazz Festival Raab, 20. bis 23. Mai 1994 (Pfingsten). Beim Festival in Österreich traten auf […] Harry Pepl im Duo mit Jack DeJohnette“
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27. Mai 1994 · Kritik
Der Standard: „Der Groove-Professor gibt sich recht unberechenbar“
Ljubiša Tošić
Plattenkritik zu „N.Y.C. Impressure“: Die funkige Rhythmusgruppe gibt Vollgas, Pepls Gitarre ist nach Jahren, in denen das Klangspiel dominierte, wieder als Gitarrenklang zu erkennen, die MIDI-Gitarre dient nur als atmosphärischer Zusatz.
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Tošić hört eine groovige Sache mit rockig verzerrtem Klang und höchst individueller Phrasierung; Klang sehr gut.
Auf N.Y.C. Impressure ist sein Gitarrenklang wieder als ein solcher zu erkennen.
Natürlich ist seine Phrasierung wiederum höchst individuell, was so viel heißt wie: reizvoll und angenehm unberechenbar.
Und da kann es schon passieren, daß der Gitarren-Professor mit rockig-verzerrtem Klang brilliert.
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26. Mai 1994 · Kritik
Salzburger Nachrichten (Seite 8): „Neue Symptome einer Krankheit“ (Das Jazzfestival in Raab ist als „Innviertler Jazzfestival“ wiederauferstanden)
Wolfgang Lamprecht
Bilanz des ersten Innviertler Jazzfestivals, das Paul Zauner nach dem Ende des Vereins Kunst und Kultur Raab mit einem eigenen Verein fortführte.
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Lamprecht hebt Jack DeJohnette hervor, der sich vor allem als Pianist zeigte und am Schlagzeug ein intimes Duo mit Pepl spielte.
als kongenialer Improvisator am Schlagzeug im spannend intimen Zwiegespräch mit dem Saitenelektroniker und kreativen Klangfärber Harry Pepl
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24. Mai 1994 · Kritik
Der Standard (Seite 10): „Zwischen Räucherstäbchen-Blues und festlicher Marching-Band-Tarnung“
Ljubiša Tošić
Festivalkritik aus Raab mit Dr. John, Ray Anderson und der Dirty Dozen Brass Band. Abseits des Nostalgischen hebt Tošić die Live-Session von Jack DeJohnette (Schlagzeug und Klavier) und Harry Pepl hervor.
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Da gaben etwa Schlagzeuger/Pianist Jack deJohnette und Gitarrist Harry Pepl eine Live-Session.
ergaben sich doch Intensitäts-Szenen, auf die man keinesfalls verzichten wollte
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24. Mai 1994 · Kritik
Kronen Zeitung (Seite 17): Kurzkritik vom Innviertler Jazzfestival in Raab
Kürzel „CT“ (vermutlich Chris Thommark)
Bericht vom dritten Tag (Sonntag, 22. Mai 1994) des Innviertler Jazzfestivals in der Rothuberhalle in Raab: Jack DeJohnette steigt spontan bei Idris Muhammads Afro Beat ein und spielt später im Duo mit Pepl, der am Gitarrensynthesizer mit DeJohnette an Klavier und Schlagzeug Dialoge führt.
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Zwischen Piano und Schlagzeug wechselnd, führte er mit Harry Pepl am Gitarrensynthesizer Dialoge.
Das waren Klangmeditationen zwischen ausufernd und konzentriert, in lyrischer Einsamkeit und orchestraler Klangfülle.
Kürzel CT (vermutlich Chris Thommark)
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7. Mai 1994 · Kritik
Salzburger Nachrichten: „Verständigungen über den Gartenzaun“ (Jazz-Gitarristen: Harry Pepls Comeback, Ray Cooder, Doctor Blocher, Bill Frisell)
Wolfgang Gratzer
Kurze Besprechung des neuen Albums: Pepl, einer der eigenständigsten Gitarristen des Kontinents, trete mit seinem in New York aufgenommenen Quartett (Claus Stöttner, Paul Nowinski, Jojo Mayer) aus seiner Zurückgezogenheit.
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Der Autor zählt die Platte dank raffiniert vorgedachter Titel und eindringlicher Soli zum Aufregendsten, was in Österreich in den letzten Jahren produziert wurde.
Der zu den eigenständigsten Gitarristen auf dem Kontinent zählende Wiener Harry Pepl
ein Album eingespielt, das dank seiner so raffiniert vorgedachten, mit eindringlichen Soli durchpflügten Titeln zum Aufregendsten zählt, das in den letzten Jahren hierzulande produziert worden ist.
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20. April 1994 · Sonstiges
Österreichische Mediathek, Katalog (online): „Harry Pepl Quartet 20.04.1994 (1)“ (unveröffentlichte Aufnahme)
Die Österreichische Mediathek, das österreichische Archiv für Ton- und Videoaufnahmen beim Technischen Museum Wien, verzeichnet eine unveröffentlichte Aufnahme des Harry Pepl Quartet vom Mittwoch, 20. April 1994, Aufnahmeort Graz, Orpheum, also vom Konzert beim Graz Meeting „Strings“. Sie liegt auf Kompaktkassette (Signatur 6-69528) und ist nur vor Ort im Publikumsbetrieb der Mediathek in Wien hörbar. Der Katalog nennt nur Harry Pepl (Gitarre); laut APA spielte das Quartett mit Wolfgang Puschnig.
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16. Februar 1994 · Bericht
APA-Basisdienst (Austria Presse Agentur): „‚Strings‘ - Ein Jazzfestival der Saiten“
Kürzel „hmf/gg“
Programmvorstellung des Grazer Jazzfestivals „Graz Meeting ’94“ (19. bis 21. April 1994, Orpheum) zum Thema Saiteninstrumente, mit Joe Pass, John Abercrombie, Bill Frisell, Derek Bailey, dem String Trio of New York, Wolfgang Muthspiel und dem Trio Kühn, Jenny-Clark, Humair. Pepl spielt im Quartett mit Wolfgang Puschnig.
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Fehlen darf auch nicht einer der experimentier-freudigsten und vielfältigsten österreichischen Jazzgitarristen, Harry Pepl
Austria Presse Agentur
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1994 · Radio
Ö1, „Aus dem Konzertsaal“ (Mitschnitt in der Österreichischen Mediathek): „Aus dem Konzertsaal: Graz Meeting 1994 (2)“
Jörg-Martin Willnauer (Moderation)
Jazz-Sendung des ORF-Kulturradios Ö1 vom Graz Meeting 1994, laut Katalog der Österreichischen Mediathek „u. a. mit dem Harry Pepl Quartett“, moderiert von Jörg-Martin Willnauer.
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Der Mitschnitt liegt auf Kompaktkassette (Signatur 6-69955) und ist nur vor Ort im Publikumsbetrieb der Mediathek in Wien hörbar; den Sendetag nennt der Katalog nicht. Das Quartett spielte beim Graz Meeting am Mittwoch, 20. April 1994, im Orpheum.
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1994 · Kritik
Buchkultur (Wien): Musiktipp „Harry Pepl Quartet: N. Y. C. imPressure“
Die Wiener Zeitschrift Buchkultur empfiehlt das Album „N.Y.C. Impressure“ des Harry Pepl Quartet: nach einem Konzert in New York City eingespielt, vermittle es die Eindrücke der vier Musiker. Der Tipp steht neben Neuerscheinungen von Hans Söllner und Hole.
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1994 · Sonstiges · EN
Amadeo, Wien (CD-Booklet, 523 570-2): Abstract Truth: „Beginnings“ (Booklet)
Booklet der CD „Beginnings“ mit allen acht Titeln, Spielzeiten, Komponisten und Besetzungen: Harry Pepl (Gitarre, Gitarrensynthesizer), John Purcell (Tenorsaxofon, Flöte, Saxello), Kenny Davis (Bass), Ronnie Burrage (Schlagzeug, Synthesizer), Paul Zauner (Posaune). Dazu das Bandfoto von Colette Oswald auf der Bow Bridge im Central Park in New York, Cover-Gemälde Margit Taus, Gestaltung Andreas Ortag, eine lange Dankliste (Land Oberösterreich, Unterrichts- und Außenministerium, American Music Project, Musiker wie George Lewis und Harry Sokal), ein Gedenken an George Adams und Carter Jefferson und der Vermerk „Harry Pepl plays PRS guitars and Tomastik strings“. Ein Aufnahmedatum fehlt.
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1994 · Kritik
Zeitschrift (Titel nicht erhalten), Plattenkritik: Harry Pepl Quartet: „N.Y.C. Impressure“
Plattenkritik zu „N.Y.C. Impressure“ (Extraplatte (Wiener Independent-Label) EX 203-2, aufgenommen 6/92 im Active Recording Studio, New York): Der Niederösterreicher Pepl experimentiere seit Jahren mit der MIDI-Gitarre, sein neues Steckenpferd sei das real-time-composing. Das Album spiegle Stimmung, Farben und rhythmische Dichte New Yorks, umgesetzt mit Claus Stötter, Paul Nowinski und Jojo Mayer. Wertung (8).
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Der Niederösterreicher Harry Pepl liebt den Kampf mit 'Bits and Bytes'.
Sein neuestes Steckenpferd nennt sich „real-time-composing“.
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17. September 1993 · Bericht
Der Standard (Seite 10): „Schwarz & hart, erdig & kantig“ (Komponist Paul Zauner erkundet „Die Innviertler Seele“ musikalisch)
Christian Schachinger
Vorbericht zum Projekt „Die Innviertler Seele“ beim Festival der Regionen: Paul Zauner lässt amerikanische und Wiener Jazzmusiker, darunter George Lewis, Gene Jackson, Harry Pepl und Christian Radovan, auf Innviertler Zithermusik und eine Trachtenmusikkapelle treffen. Termine sind der 23. September 1993 im Gasthof Zwink in Aspach, der 24. in der Mehrzweckhalle Obernberg und der 25. im Schloss Zell an der Pram.
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So werden unter anderen US-Posaunist George Lewis, der mit Herbie Hancock tätige Gene Jackson sowie Gitarrist Harry Pepl und Posaunist Christian Radovan einem Culture Clash der besonderen Art ausgesetzt sein.
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30. Mai 1993 · Kritik
Kurier (Seite 21): „Raab-mood - eine Suche“
Peter Klimitsch
Stimmungsbericht vom ersten Tag des Pfingst-Jazzfestivals in Raab (Freitag, 28., bis Sonntag, 30. Mai 1993) mit dem Gary Bartz Quartet und Horace Parlan.
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Air Mail spielte mit Jean-Paul Celea (im Text „Jean-Pierre“) statt Palle Danielsson am Kontrabass; Pepl wird als „Gitarren-Mastermind“ bezeichnet.
Airmail, mit Jean-Pierre Celea statt Palle Danielsson am Kontrabaß, frönte Gitarren-Mastermind Harry Pepl.
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19. Mai 1993 · Bericht
Der Standard (Seite S5, Rubrik „Veranstaltungen zum Vorausplanen“): „Frische Luftpost“
Ljubiša Tošić (Kürzel „tos“)
Veranstaltungstipp: Air Mail, eine der erfolgreichsten österreichischen Bands, hat sich nach längerer Pause neu formiert, mit Wolfgang Puschnig, Harry Pepl, Wolfgang Reisinger und Palle Danielsson am Kontrabass. Konzert im Wiener Jazzlokal Reigen.
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„Air Mail“ war eine der erfolgreichsten österreichischen Bands.
Fast alles, was hierzulande an internationaler Jazz-Qualität existiert, ist da versammelt.
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9. Mai 1993 · Kritik
Kurier (Seite 22): „Pepl-Uraufführung beim Artis-Quartett-Zyklus“
Werner Schuster
Konzertkritik zum Artis-Quartett-Abend im Brahmssaal mit dem Brahms-Klavierquintett und der Uraufführung von Pepls Streichquartett zwischen Beethoven und Brahms.
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Der Kritiker lobt das Artis-Quartett und hält das fragile Werk für zu schade für eine Einlage zwischen den großen Stücken.
sein zögernd immer wieder ansetzendes, fragiles, Trauer vermittelndes Werk ist als Sandwich-Einlage zu schade
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6. Mai 1993 · Programmheft
Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Programmheft Brahms-Saal (Wiener Frühlingsfestival 1993, Artis-Quartett, 3. Konzert): Artis-Quartett mit Stefan Vladar, Donnerstag, 6. Mai 1993, 19.30 Uhr
Redaktion: Joachim Reiber
Programmheft des Abends mit Beethoven (op. 18/4), der Uraufführung von Pepls Streichquartett „Über kurz oder lang, von der Weite und der Enge“ und Brahms' Klavierquintett.
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Die Werkbesprechung listet Aufträge, Festivals und Preise und beschreibt das im Februar 1993 entstandene Quartett in drei Teilen. Der ORF (österreichischer öffentlich-rechtlicher Rundfunk) sendete das Konzert am 12. Mai auf Ö1 (Kulturradio des ORF).
darf man von Pepl nur das Unerwartete erwarten
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Dezember 1992 · Bericht
Jazzlive (10. Jahrgang, Nr. 99/1992): Titelbild Harry Pepl; „Soundknitting. Die farbenfrohen Klangmuster der New Yorker Knitting Factory“
Hannes Schweiger (Artikel); Rainer Rygalyk (Titelfoto)
Die Wiener Jazzzeitschrift zeigt Harry Pepl auf dem Titelbild, fotografiert von Herausgeber Rainer Rygalyk.
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Im Heft beschreibt Hannes Schweiger Geschichte und Programm des New Yorker Clubs Knitting Factory (New Yorker Musikclub für Jazz und Avantgarde) und berichtet, dass Pepl im Sommer 1992 mit seinem Quartett (Klaus Stötter, Paul Nowinski, JoJo Mayer) einen Abend lang dort spielte. Pepl schildert, wie ihn das Tempo New Yorks beim Spielen verändert hat.
Mir fiel selber an mir auf, daß ich dort völlig anders spiele als daheim.
Über seinen Auftritt in der Knitting Factory, dem New Yorker Club der Avantgarde, im Sommer 1992
Harry Pepl
Das Ambiente des Clubs ist eher schlicht. Dort zu spielen war wirklich ein Erlebnis.
Über die Knitting Factory, den New Yorker Club der Avantgarde, wo er im Sommer 1992 spielte
Harry Pepl
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13. November 1992 · Bericht
Der Standard (Seite A9): „Bauernbub spielt im Sweet Basil“
Johann Skocek
Plattenkolumne über den Posaunisten Paul Zauner und seine Blue Brass Connection.
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Am Rand berichtet Skocek, Zauner habe vor wenigen Wochen in New York mit einer neuen, zeitgenössischer ausgerichteten Band zwei Platten aufgenommen, in der unter anderen Harry Pepl und Harry Sokal mitspielen.
Das ist schon wieder eine neue Band, in der unter anderen die Österreicher Harry Pepl und Harry Sokal mitgeigen.
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12. August 1992 · Bericht
Kurier (Seite 6): „Jazzakademie im Schloß lockt internationale Stars“
Manfred L. Fritscher
Bericht über die NÖ Jazzakademie auf Schloss Zeillern mit Studierenden vor allem aus Österreich, der Schweiz, Deutschland und Italien.
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Unter den Referenten nennt der Kurier Pepl an erster Stelle, neben Martin Fuss, Michael Starch, Ines Reiger, Claus Stötter, Joris Dudli, Bobby Dodge und Albert Kreuzer; am Mittwoch, 12. August 1992, spielen die Referenten im Schloss.
Altmeister Harry Pepl, Gitarrenguru der österreichischen Jazzszene
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17. Juli 1992 · Sonstiges · EN
Pori Jazz, Festivalarchiv (online): Festival years 1992: John Purcell´s Blue Brass Connection
Das Online-Archiv von Pori Jazz (Jazzfestival in Pori, Finnland, seit 1966 jährlich, eines der ältesten Jazzfestivals Europas) führt für das 27. Festival vom Samstag, 11., bis Sonntag, 19. Juli 1992, die Band „John Purcell´s Blue Brass Connection“ mit Harry Pepl (Gitarre), John Purcell (Saxofon), Graham Haynes (Trompete), Ron Burton (Klavier), Kenny Davis (Bass), Ronnie Burrage (Schlagzeug) und Paul Zauner (Posaune). Verzeichnet sind drei Auftritte: Freitag, 17. Juli 1992, auf der Hauptbühne Kirjurinluoto im Programm ab 17 Uhr, am selben Abend im Village Gate und Samstag, 18. Juli 1992, im Nuorisokeskus (Jugendzentrum). Für dasselbe Programm auf Kirjurinluoto nennt das Tagesprogramm auch Ringo Starr and His All Starr Band und die Hammond-Formation von Jimmy Smith und Jimmy McGriff. Pepl erscheint im Archiv nur in diesem Jahr.
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2. April 1992 · Sonstiges · EN
Knitting Factory Works, New York (Brief): Einladung an das Harry Pepl Quartet für den 2. Juni 1992
Michael Dorf, Director
Brief der Knitting Factory an Harry Pepl in Hernstein: Michael Dorf lädt im Namen der Clubleitung das Harry Pepl Quartet ein, am 2. Juni 1992 um 23 Uhr in dem Club aufzutreten, den er als ersten Veranstaltungsort für Avantgarde-Jazz in New York beschreibt.
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Kurz danach entstand in New York das Album „N.Y.C. Impressure“.
We think this will be an invaluable opportunity to expose your music to a New York audience.
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6. Dezember 1991 · Bericht
Der Standard (Seite 11): „NÖ. Herbst: Erfolge mit Neuer Musik“
Kürzel „ws“
Kurzbilanz des ZeitgeNÖssischen Herbstes 1991 (77 Konzerte, rund 11.000 Zuhörer). Als Höhepunkte nennt der Standard die Uraufführung von Horst Ebenhöhs „Pfaffenberger Nacht“ und das Abschlusskonzert mit Harry Pepl.
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Höhepunkte waren dabei die Uraufführung von Horst Ebenhöhs szenischer Humoreske „Pfaffenberger Nacht“ sowie das Abschlußkonzert mit Harry Pepl.
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2. Dezember 1991 · Pressetext
OTS (Originaltext-Service der APA), Niederösterreichische Landeskorrespondenz: „Außergewöhnlicheskonzert zum Abschluß“ (ZeitgeNÖssischer Herbst wurde Publikumserfolg)
Bilanz der dritten Konzertreihe „ZeitgeNÖssischer Herbst“ des Landes Niederösterreich (20. September bis 28. November 1991, rund 11.000 Besucher, etwa 40 Uraufführungen).
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Die Reihe endete mit einem überaus erfolgreichen Konzert des NÖ Kulturpreisträgers 1991 Harry Pepl, den die Aussendung als Jazzpianisten bezeichnet.
Sie fand mit einem überaus erfolgreichen Konzert des heurigen NÖ Kulturpreisträgers, des Jazzpianisten Harry Pepl, ihren Abschluß.
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25. September 1991 · Pressetext
OTS (Originaltext-Service der APA), Aussendung des Landes Niederösterreich: „noe kulturpreise 1991 beschlossen: preisueberreichung im stadtsaal zwettl“
Die NÖ Landesregierung bestätigt am Vortag die Kulturpreise des Landes für 1991. In der Liste der Förderungspreise (je 25.000 Schilling) steht in der Sparte Musik Harry Pepl; die Überreichung ist im Stadtsaal Zwettl angesetzt.
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folgende foerderungspreise (je 25.000 schilling) wurden vergeben: musik: harry pepl
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3. August 1991 · Interview
Der Standard (Seite 13): „Harrys Schloß der Töne“
Ljubiša Tošić
Vorbericht zum Eröffnungskonzert der NÖ Jazzakademie auf Schloss Zeillern am Sonntag, 4. August 1991, bei dem Pepl mit einem Quartett auftritt.
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Pepl sagt, das Programm sei noch offen, vielleicht werde es eine ganz freie Angelegenheit, und schwärmt vom Seminar, bei dem im Schloss den ganzen Tag musiziert werde.
Ich schätze es, wenn die Dinge bis zuletzt offen bleiben
Im Gespräch vor dem Eröffnungskonzert der Jazzakademie in Zeillern, Niederösterreich, 1991
Harry Pepl
Was ich vermeiden wollte? Einfach irgendwelche Standards spielen.
Harry Pepl
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1991 · Porträt
Kulturpreis des Landes Niederösterreich (Broschüre 1991, Preisträgerdatenbank): „Spontane Klangerlebnisse“ (Anerkennungspreis 1991, Sparte Musik)
Würdigungstext aus der Kulturpreis-Broschüre 1991 zum Anerkennungspreis des Landes Niederösterreich in der Sparte Musik, heute online in der Preisträgerdatenbank.
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Er stellt Pepl als Professor in Graz und gefragten Komponisten vor: Ein Stück für das international renommierte Kronos Quartet steht vor der Uraufführung im Herbst 1991 in Graz, ein weiteres für das Artis-Quartett ist geplant. Seit zwei Jahren komponiert er mit seinem „Instant-“ oder „Realtime-Composing“. Pepl schätzt Mozart, die Klavierwerke Schönbergs und Giacinto Scelsi und hat Glenn Goulds rhythmische Präzision an einer Bach-Einspielung am Computer analysiert. Genannt werden außerdem die zwei Jahre in Gerhard Bronners „Fledermaus“-Bar, die ORF-Big-Band (ORF: österreichischer öffentlich-rechtlicher Rundfunk), mehrfache Siege im Readers Poll von „Jazz Live“ und das Wort von Le Monde vom „Giganten der Improvisation“.
Harry Pepl irgendwo musikalisch einzuordnen, fällt schwer und ist genau genommen auch nicht notwendig.
Pepl, und darüber lässt er auch in diesem Gespräch keinen Zweifel, ist ein Musiker des Augenblicks.
ihn hat die führende französische Zeitung „Le Monde“ taxfrei zum „Giganten der Improvisation“ gekürt
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27. Februar 1990 · Programmheft
Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Programmheft Brahms-Saal (Außerordentliches Gesellschaftskonzert): Komponistenportrait Harry Pepl, Dienstag, 27. Februar 1990, 19.30 Uhr
Redaktion: Teresa Hrdlicka
Programmheft zum Komponistenporträt mit dem Ensemble Kontrapunkte unter Peter Keuschnig, mit Christine Whittlesey, Pepl an Gitarre und Guitar-to-MIDI-System, Josef Pitzek und Rainer Keuschnig; der Klavierklang kommt vom Bösendorfer (Wiener Klavierbauer)-Computerflügel. Gespielt wurden 15 Stücke. Die Werknotiz erklärt „Instant composing“ und nennt „Grogos“ als Auftrag der Gesellschaft der Musikfreunde.
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freier Kompositionsvorgang, wobei das Werk in dem Augenblick, in welchem es erfunden wurde, auch schon schriftlich fixiert ist
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Februar 1990 · Bericht
Tschin Bumm (Musikmagazin, Rubrik Technik, S. 52): „Harry Pepl im Studio: Das Bösendorfer-Projekt“
Studiobericht über die Aufnahmen zu „Schönberg Improvations“ (PolyGram) im Wiener SingSang-Studio: sechs Studiotage, Stücke von durchschnittlich 15 Minuten mit Anleihen bei Arnold Schönberg, ganz ohne Gitarrenton auf dem Bösendorfer (Wiener Klavierbauer)-Computerflügel, mit David Liebman, Mino Cinelu und Wolfgang Reisinger. Pepl hatte die Stimmen zu Hause über die Roland-MIDI-Gitarre eingespielt; Studiochef Richie Österreicher jr. erklärt die Technik. Erhalten ist nur Seite 52, die Fortsetzung fehlt im Scan.
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Harry Pepl ist ein Mann wie Albert Einstein — ein Genie, dem wohl nur mehr eine Handvoll Menschen bei seiner Arbeit folgen kann.
Richie Österreicher jr.
Die neueste LP des weltweit anerkannten Gitarristen ist — eine Klavierplatte.
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30. Jänner 1990 · Bericht
APA-Basisdienst (Austria Presse Agentur), Rubrik APA JAZZ NEWS: „Harry Pepl mit Schönberg-Improvisationen“
Kürzel „hmf/fwi“
Meldung über das laufende Plattenprojekt: Auf einer mit MIDI-Computern und Synthesizern ausgestatteten Gitarre spielt Pepl Schönberg-Improvisationen, die nach der Aufnahme auf die Klangqualität eines Konzertflügels gebracht werden.
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Ein Unterschied zur Klavierakustik sei kaum zu hören.
Obwohl auf der Gitarre gespielt, ist kaum ein Unterschied zu einer Klavierakustik zu bemerken.
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1990 · Sonstiges · EN
Amadeo (CD-Booklet): Liner Notes und Credits zu „Schönberg Improvations“
Harry Lachner
Englischsprachiger Booklettext von Harry Lachner zur CD „Schönberg Improvations“ (Amadeo 843 086-2, PolyGram Wien, 1990).
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Lachner beschreibt das Paradox der Platte: Pepl, früher an einer modifizierten Ovation-Gitarre erkennbar, arbeitete später mit Samples auf der MIDI-Gitarre; hier aber steuert er von der Gitarre aus einen echten Bösendorfer-Flügel an, nur „The Last Bars Of Mankind“ klingt anders. Er nennt das „a most radical use of technology“ und zitiert Dave Liebman über den Drang, die Grenzen des Instruments zu überschreiten. Die Klavierspur sei vollständig improvisiert, angeregt von Aufnahmen der Klavierwerke Arnold Schönbergs; der Lyrismus von „Alone Is A Golden Stone“ und der tranceartige 4/4-Groove von „Magnet Resonance“ stünden inmitten hochabstrakter, atonaler Stücke. Schluss mit Glenn Gould als weiterer Inspirationsquelle. Dazu die Credits: Aufnahme November 1989 im Sing Sang-Studio, Wien, Tontechnik Richard Österreicher jun., digitaler Schnitt „Ton Eichinger“, Produktion Harry Pepl, Executive Producer Wulf Müller, Verlag Antenna Music; Dank an Peter Lemell und die Techniker von Bösendorfer sowie an AKG; Coverkonzept Marie-Luise Rausch, Fotografie und Gestaltung Wolfgang Plenk, Fotos im Booklet Fischnaller. Im Scan fehlt eine Textseite zwischen „(hence“ und „deconstruction of old and worn-out musical patterns“.
a most radical use of technology: to play on a midi guitar connected to a computer just to return to a natural, acoustic sound
The simulation is complete, the circle is fullfilled and we should not be puzzled by the technical method but by the musical result.
Austrian guitarist Harry Pepl has gone a long and imperturbable way.
And yet, it is not a sampled sound, it's a Bösendorfer grand piano - played on the guitar.
the lyricism of "Alone Is A Golden Stone", the trance like 4/4 groove of "Magnet Resonance" are organically embedded into a context of highly abstract, atonal pieces.
If you're a great instrumentalist, you want to be able to express anything of the instrument, even beyond the instrument. It's not an instrument any more but an expression.
Dave Liebman