Wolfgang Muthspiel

Je pense que c’était une figure internationale, et il avait sans aucun doute sa propre voix.

Pepl était l’un des guitaristes les plus intéressants du jazz. De grands musiciens comme Dave Liebman ou Jack DeJohnette le disent aussi.

Le guitariste Wolfgang Muthspiel, ancien élève de Pepl à Graz ; le titre de l’article du Falter, « Leiwand oder ned leiwand », signifie en viennois « génial ou pas génial »

En tant que musicien, Pepl exprimait des avalanches intérieures.

La première chose qui me vient à l’esprit, [c’est] l’autorité en matière de time […]. Et à la guitare, peut-être celui qui, sur ce plan, est allé le plus loin de tous les musiciens. J’adore la manière dont Pat Metheny traite le time. Je trouve que ça swingue totalement. […] Mais ce que Harry Pepl “déploie”, c’est une autre planète. Et à quel point son time est souple, de sorte que tout ne se déroule pas seulement dans une grille rythmique déterminée.

Réponse lors d’un entretien avec Martin Schaberl à Vienne (Autriche) le 2 septembre 2003, lorsque celui-ci lui citait des noms de musiciens en lui demandant ce qui lui venait spontanément à l’esprit ; au département de jazz de Graz, Muthspiel n’avait étudié la guitare jazz qu’auprès de Pepl

Il a beaucoup apporté à mon jeu sur le plan rythmique. Ce que Mick Goodrick représente pour moi pour les voicings, l’accompagnement, Harry Pepl le représente pour la rythmique, le time, le swing.

Dans un entretien avec Lothar Trampert pour le magazine allemand de guitare Gitarre & Bass (numéro 7/1998), à propos de l’influence de son professeur de Graz ; Mick Goodrick fut ensuite le professeur de Muthspiel à Boston (États-Unis)

Les cours avec lui au conservatoire étaient comme un concert prolongé.

en les réécoutant maintenant, j’ai de nouveau remarqué à quel point Pepl et Pirchner jouaient magnifiquement. C’était de l’improvisation au meilleur sens du terme.

Il me jouait quelque chose, je devais jouer avec lui, et toutes les quelques mesures il commentait comment ça se passait. Dans ses mots, c’était laconiquement soit « leiwand » soit « net leiwand » [en viennois : « super » ou « pas super »].

Le temps où j’ai étudié avec Pepl a été très formateur. Ses cours au conservatoire étaient comme un concert prolongé.

J’ai eu aussi la grande chance d’avoir à Graz un professeur formidable, Harry Pepl, guitariste de jazz, un musicien de jazz vraiment extraordinaire, […] qui est vraiment une grande référence sur l’instrument et que beaucoup de musiciens de jazz très connus tiennent en très haute estime.

En conversation avec Herbert Uhlir, responsable de la rédaction jazz d’Ö1, la radio culturelle de l’ORF, juste avant le concert de son trio avec Marc Johnson et Brian Blade au Porgy & Bess, le club de jazz le plus connu de Vienne, le 28 janvier 2003

Quand ces deux-là jouaient, c’était un événement. L’immense force rythmique était incroyable

C’est un musicien intéressant à découvrir, surtout sur le plan rythmique.

Il y avait aussi un guitariste important du nom de Harry Pepl, qui a été mon professeur. Il avait un son unique, un jeu puissant et un grand sens du temps.