Mumelters Concertodrom

Martin Mumelter a imaginé et fondé le Concertodrom avec son concept et adapté la formation à l’idée ; ensuite, il n’y eut pas de direction : « Je ne voudrais pas parler de “direction”, il n’y en avait pas ; à partir de là, nous avons tout réfléchi et tout fait ensemble » (traduit de l’allemand). Harry Pepl n’en faisait pas partie au début ; Werner Pirchner, compositeur et vibraphoniste autrichien, proposa son ami et partenaire de jazz, et l’entente fut aussitôt excellente.¹

Pepl a décrit son appartenance comme libératrice, parce qu'il n'avait qu'à improviser, et seulement là où il le voulait. La première a été suivie d'une tournée à travers les îles britanniques, avec l'Edinburgh Festival et l'Albert Hall.² Martin Mumelter se souvient de concerts en Angleterre, sans doute à Londres, et au Festival Fringe d’Édimbourg en Écosse ; l’essentiel furent de nombreux concerts en Autriche.¹

Martin Mumelter décrit le Concertodrom comme un ensemble qui joua de 1970 à 1975, à la demande des Jeunesses musicales, surtout pour un jeune public : des spécialistes de musique ancienne et nouvelle comme Kurt Neuhauser (orgue et piano, car l’ensemble ne jouait nullement seulement dans des lieux dotés d’un orgue), le violoncelliste Max Engel et la soprano Doris Linser, et, venus du jazz, Harry Pepl et Werner Pirchner. Le public pouvait proposer des thèmes, des textes et des séries dodécaphoniques sur lesquels l'ensemble improvisait. Il mettait en musique en improvisant les textes proposés ; Doris Linser y tenait une place essentielle, sans elle, selon Mumelter, cela n’aurait pas été possible, et c’était souvent « irrésistiblement drôle » (traduit de l’allemand).¹ Après les concerts, Mumelter entendait souvent : « The improvisations sounded like compositions, the compositions like improvisations. »³